Phonesthésiques (sons de mots)

Dans études de langues, phonesthésiques est l'étude du positif (euphonique) et des sons négatifs (cacophoniques) de des lettres, motset des combinaisons de lettres et de mots. Également orthographié phonesthésiques.

Linguiste David Crystal définit phonesthésiques comme "l'étude des propriétés esthétiques du son, en particulier symbolisme sain attribuable à des sons individuels, à des groupes de sons ou à des types de sons. Les exemples incluent l'implication de la petitesse dans la fin les voyelles des mots tels que minusculeweeny, et les associations désagréables des groupe de consonnes / sl- / dans des mots tels que boue, limace et neige fondante" (Un dictionnaire de la langue, 2001).

Du grec phōnē + aisthētikē, "voix-son" + "esthétique

"Nous parlons de mots comme doux, lisse, rugueux, sonore, dur, guttural, explosif. À propos des mots individuels, on ne peut pas dire grand-chose - même à propos de «porte de cave», qui est réputé être l'un des mots les plus beaux de notre langue. Avec une séquence de mots, en particulier celle qui se façonne en une phrase ou une ligne de vers significative, le son devient plus déterminé et contrôlé.

La musique calme et triste de l'humanité
(Wordsworth, «Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey»)

appelle naturellement une lecture grave et calme. La qualité sonore d'un discours est donc une qualité régionale qui dépend en partie des qualités de ses mots et aussi de [similitude sonore et modèle sonore]."
(Monroe C. Beardsley, Esthétique: problèmes de philosophie de la critique, 2e éd. Hackett, 1981)

"Un bon nombre d'acteurs ont changé leur des noms tout simplement parce qu'ils n'aimaient pas celui qu'ils avaient déjà ...
"Les hommes ont tendance à éviter les sons continus doux, tels que m et l, lors de la recherche de nouveaux noms, et pour aller au «plosif» au son dur les consonnes, tel que k et g. Maurice Micklewhite devenu Michael Caine, Marion Michael Morrison devenu John Wayne, Alexander Archibald Leach devenu Cary Grant, Julius Ullman devenu Douglas Fairbanks.
"Les femmes ont tendance à aller dans l'autre sens. Dorothy Kaumeyer devenu Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler devenu Hedy Lamarr. Norma Jean Baker devenu Marilyn Monroe.
"Réellement, Roy Rogers est un peu faible par rapport à la plupart des noms de cow-boy. Les cowboys ont tendance à être pleins de plosives et courts les voyelles--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, comme, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy n'explose pas tout à fait des lèvres de la même manière. Son cheval, Déclencheur, fait plutôt mieux.
"Ce ne sont bien sûr que des tendances. Il y a de nombreuses exceptions. "
(David Crystal, Par Hook ou par Crook: un voyage à la recherche de l'anglais. Overlook Press, 2008)

"[N] surnoms incorporer des sons plus agréables et doux que les noms complets pour les hommes et les femmes. Une des raisons à cela est la caractéristique de fin [i:] de tant de surnoms (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) a noté les caractéristiques distinctement masculines du surnom Bob. Bob est facile pour les enfants prononcer parce que sa répétition, [b], est maîtrisée tôt (Whissell 2003b). Phonesthésiquement, [b] est un son désagréable et la voyelle centrale du nom est active et gaie. Bob est donc un surnom masculin prototypique, à la fois en termes de système phonesthésique utilisé ici et en termes de critères de Crystal. DeKlerk et Bosch (1997) plaident en faveur de l'importance des phonesthésiques dans l'attribution des surnoms et soulignent l'intention sociale positive des donneurs de noms comme principal concomitant de cette affectation. " (Cynthia Whissell, "Choisir un nom: comment les sentiments des donneurs de noms influencent leurs sélections." Le manuel d'Oxford de la Parole, éd. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "L'association lâche de phonesthésie, appliqués à de plus gros morceaux de son, sont... la source d'une tendance inoubliable dans les noms de marques ...​
  "Auparavant, les entreprises donnaient à leurs marques le nom de leurs fondateurs (Ford, Edison, Westinghouse), ou avec un descripteur traduisant leur immensité (General Motors, United Airlines, U.S.Acier), ou par un portmanteau qui a identifié une nouvelle technologie (Microsoft, Instamatic, Polavision), ou avec un métaphore ou métonymconnoter une qualité qu'ils souhaitaient attribuer (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Mais aujourd'hui, ils cherchent à transmettre un je ne sais quoi en utilisant le faux grec et le latinate néologismes construit à partir de fragments de mots qui sont censés connoter certaines qualités sans permettre aux gens de mettre le doigt sur ce qu'ils sont... Acura--précis? aigu? Qu'est-ce que cela a à voir avec une voiture? Verizon- un véritable horizon? Cela signifie-t-il qu'un bon service téléphonique disparaîtra à jamais? Viagra--virilité? vigueur? viable? Sommes-nous censés penser que cela fera éjaculer un homme comme Niagara Falls? L’exemple le plus flagrant est le changement de nom de la société mère Philip Morris en Altria, sans doute pour changer son image des mauvaises personnes qui vendent des substances cancérigènes addictives à un endroit ou un état marqué par l'altruisme et d'autres valeurs élevées. " (Steven Pinker, Les trucs de la pensée: le langage comme fenêtre sur la nature humaine. Viking, 2007)
• "Certainement, euphonie devrait être une considération dans le choix d'un nom de marque. Lamolay sonne mieux que Tarytak pour un papier toilette même s'il a le même nombre de lettres. " (John O'Shaughnessy, Comportement des consommateurs: perspectives, résultats et explications. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Le poète... sait quand le son porte son sens, même s'il ne sait pas pourquoi. En créant ses noms et son vers, [J. R. R.] Tolkien exerçait les deux compétences, à la poursuite de ce qu'il appelait «phono-esthétique plaisir' (Des lettres 176).
"Pour illustrer, revenons à nos palato-velars abandonnés. La phonétique du palato-vélaire post-liquide est une chose de beauté. Il a capturé le cœur d'un jeune poète du Texas avec le nom improbable de Tom Jones quand il était à l'université, et il a rempli une chanson entière avec eux, qui est devenue la chanson d'ouverture de Les Fantasticks, la comédie musicale la plus ancienne de l'histoire de la scène new-yorkaise. La chanson s'appelait «Try to Remember». Le refrain était le seul mot que nous avons examiné dans sa transformation de Vieux à Anglais moderne: suivre, suivre, suivre. Dans chaque strophe, Jones a rempli autant de mots liquides mutants qu'il a pu: d'abord moelleux, jaune, camarade, puis saule, oreiller, houle, puis suivre et évider, se terminant enfin là où la chanson a commencé moelleux... .
"Tolkien n'incorpore pas tant de ces mots palatovélaires mutés en un seul endroit, mais la mention du mot saule devrait signaler à tout lecteur de Tolkien où je vais ensuite: au vieux Willowman de Les aventures de Tom Bombadil et le chapitre «La vieille forêt» de Le Seigneur des Anneaux ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Ménestrel de la Terre du Milieu: Essais sur la musique à Tolkien, éd. par Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Beaucoup de ceux qui ont écrit sur les thèmes de l'iconicité, de la symbolique du son, phonesthésiques et phonosémantiques écrivent comme pour dévoiler le surplus latent de sens contenus dans certains sons, lettres ou groupes de lettres. Mais le langage iconique est au sens littéral idiot, parlant le idiome du singulièrement aveugle, du bruit purement accidentel et idiomatique. Il se pourrait bien que certains groupes de sons semblent chargés de certains types de sens ...je semble connoter la petitesse, gl- semble être associé à la lumière, et gr- avec irascibilité - mais la façon dont ces sons fonctionnent est en signifiant d'abord, non pas des qualités sonores particulières, mais une qualité abstraite de bruit en tant que tel - le son de juste sondage."
(Steven Connor, Au-delà des mots: sanglots, bourdonnements, bégaiements et autres vocalisations. Reaktion Books, 2014)

"Quand les Pythons ne font pas que les mots et les noms prennent de nouvelles significations, ils commentent probablement les qualités intrinsèques des mots eux-mêmes. Un bel exemple apparaît dans l'esquisse `` Woody and Tinny Words '' (ep. 42), dans lequel une famille de la classe moyenne supérieure exprime ses opinions concernant le plaisir (ou le mécontentement) dérivé simplement de dire et d'entendre divers mots. Pour le plaisir, essayez de voir lequel des mots suivants sonne boisé (renforcement de la confiance!) Et lequel sonne minuscule (terrible):

ENSEMBLE UN: gorn, saucisse, caribou, rapports sexuels, pert, cuisses, botty, erogenous, zone, concubine, femmes lâches, ocelot, guêpe, miaulements
ENSEMBLE DEUX: journal, poubelle, étain, antilope, apparemment, poussant, vide, sautant, lié, campagnol, récidiviste, mésange, Simkins *

"L'euphonie ou cacophonie des mots (ce que les savants d'Oxbridge en Python - et probablement Gilliam aussi, pourquoi pas? - auraient appelé phonesthésiques, l'étude des sons positifs et négatifs dans la parole humaine) peut amener les utilisateurs à projeter certaines connotations sur des mots individuels (Crystal, 1995, 8-12). Une telle projection connotative phonétique se transforme, dans ce sketch, en une forme pratiquement visible de masturbation mentale, dans laquelle le père (Chapman) doit être aspergé avec un seau d'eau pour se calmer après avoir réfléchi à trop de 'sons boisés' mots. Comme il le remarque sagement, '... c'est une drôle de chose... tous les mots coquins sonnent ligneux. C'est une théorie qui n'est pas entièrement sans justification (la compréhension de que les connotations linguistiques sont souvent dérivées des sons, et non des pouvoirs masturbatoires des mots individuels! Pervers sanglant.)
"* Corrigé: réglez un = boisé: réglez deux = maigre"
(Brian Cogan et Jeff Massey, Tout ce que j'avais besoin de savoir sur _____ j'ai appris de Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)