Biographie d'Ed Ruscha, artiste pop américain

Ed Ruscha (né le 16 décembre 1937) est un artiste américain de premier plan qui a joué un rôle crucial dans le développement de pop Art. Il a créé des œuvres dans un large éventail de médias et est surtout connu pour ses peintures de mots. Elles vont des images audacieuses à un seul mot à des phrases qui semblent d'abord absurdes mais qui acquièrent plus tard plus de sens pour le spectateur à mesure que des connexions culturelles émergent.

Jeunesse et formation

Né à Omaha, Nebraska, Ed Ruscha a passé la plupart de ses années à grandir à Oklahoma City, Oklahoma. Sa mère l'initie à l'appréciation de la musique, de la littérature et de l'art. Enfant, Ruscha aimait le dessin animé.

Quand Ed Ruscha a postulé à l'école d'art, son père catholique strict a été déçu. Cependant, il a changé d'avis lorsque le Chouinard Art Institute de Californie a accepté son fils. L'institut a diplômé de nombreux artistes qui ont finalement travaillé pour Walt Disney.

Ed Ruscha a déménagé à Los Angeles en 1956. À Chouinard, il étudie avec le célèbre artiste d'installation Robert Irwin. Il a également aidé à produire un journal intitulé "Orb" avec ses camarades étudiants. Le jeune artiste a adoré l'atmosphère et le style de vie du sud de la Californie, qui est rapidement devenu l'une des principales influences de son art.

Le père de Ruscha est décédé alors que son fils fréquentait l'école en Californie. En 1961, la mère de l'artiste, Dorothy, décide d'emmener la famille en voyage en Europe pour l'été. Malgré l'exposition au grand art du monde dans les musées de tout le continent, Ed Ruscha était plus intrigué par la vie quotidienne. En contraste avec le sujet traditionnel, il peint les signes qu'il voit autour de Paris.

De retour d'Europe, Ruscha a pris un emploi à l'agence de publicité Carson-Roberts en tant que concepteur de mise en page. Il a ensuite effectué le même travail pour Artforum magazine utilisant le pseudonyme «Eddie Russia».

Pop Art

Au début de sa carrière, Ed Ruscha a rejeté le populaire expressionniste abstrait mouvement. Au lieu de cela, il a trouvé l'inspiration dans des lieux et des objets du quotidien. D'autres influences ont inclus le travail de Jasper Johns, Robert Rauschenberg, et Edward Hopper. Le tableau de ce dernier "Gas" a peut-être contribué à susciter l'intérêt de Ruscha pour les stations-service comme sujet de son art.

Ruscha a participé à l'exposition de 1962 intitulée "Nouvelle peinture d'objets communs" au Musée d'art de Pasadena. Le conservateur était Walter Hopps. Plus tard, les historiens de l'art l'ont identifié comme la première exposition muséale aux États-Unis axée sur ce que l'on appellera plus tard le pop art. En plus de Ruscha, l'exposition comprenait le travail de Andy Warhol, Roy Lichtensteinet Jim Dine.

Un an plus tard, la Ferus Gallery de Los Angeles a accueilli la première exposition personnelle de Ruscha, et ce fut un succès critique. Grâce à Walter Hopps, Ruscha a rencontré l'emblématique Dada artiste Marcel Duchamp en 1963. Le jeune artiste s'est vite retrouvé un leader du pop art, qui voyait Dada comme un précurseur incontournable.

L'identification de Ruscha en tant qu'artiste pop vient de sa fascination pour les paysages et les objets de Los Angeles et du sud de la Californie en général. Ses peintures du début des années 1960 comprennent des études du logo du film de la 20th Century Fox, du pain Wonder et des stations-service. Ruscha a ajouté des commentaires et une signification à son travail en plaçant les objets sur la toile et en ajoutant des éléments tels que des flammes engloutissant le légendaire restaurant Norm's de Los Angeles.

Peintures Word

L'utilisation des mots par Ed Ruscha dans les peintures remonte à sa formation d'artiste commercial. Il affirme que sa peinture de 1961 "Boss" est sa première œuvre mature. Il montre le mot «patron» en caractères gras et noirs. Ruscha a noté que le mot avait un sens d'au moins trois manières: un employeur, un terme d'argot pour quelque chose de cool et une marque de vêtements de travail. Les multiples significations aident à donner une résonance à l'image, et elle interagit immédiatement avec les expériences du spectateur.

Une série de peintures en un seul mot a suivi. Ils comprenaient "Honk", "Smash" et "Electric". Tous comportent un mot fort et Ruscha les peint de manière à maximiser l'impact visuel.

Au milieu des années 1960, Ed Ruscha a créé des peintures de mots qui ressemblaient à des mots arrosés sur la toile sous forme de liquide. Les mots incluaient «Adios» et «Desire». La photo de 1966, «Annie, coulée de sirop d'érable», emprunte le logo de la bande dessinée «Little Orphan Annie». L'utilisation de ce qui ressemble à du sirop d'érable permet de souligner la chaleur et la douceur du sujet.

Plus tard, dans les années 1970, Ruscha a commencé à expérimenter avec des dessins «slogans». Il a superposé des phrases apparemment absurdes comme "Smells Like Back of Old Radio" et "Hollywood Tantrum" sur un fond pastel. Ruscha a évité les messages directs ou les déclarations évidentes tout au long de sa carrière. La raison des phrases spécifiques dans ces pièces d'art de mot était obscure volontairement.

Utilisation de matériaux inhabituels

Au cours des années 1970, Ed Ruscha a expérimenté de nombreux objets du quotidien comme supports de ses œuvres. Il a utilisé de la sauce tomate, de la graisse d'essieu, des œufs crus, du sirop de chocolat et de nombreux autres articles. Les soies remplaçaient parfois la toile comme matériau de support car le tissu absorbait mieux les taches. Malheureusement, de nombreux matériaux ont séché dans une gamme de couleurs sourdes qui ont délavé le design original.

"Dance?", De 1973, est un exemple de l'approche médiatique inhabituelle de Ruscha. Il a choisi d'utiliser des matériaux trouvés dans un dîner quotidien: café, blancs d'œufs, moutarde, ketchup, sauce chili et fromage cheddar. En utilisant le mot «danse», il plonge encore plus l'œuvre dans la culture populaire.

Pour une couverture de 1972 du magazine ARTnews, Ruscha a épelé le titre dans la nourriture écrasée et a pris une photo. La pièce de 1971 "Fruit Metrecal Hollywood" aborde l'obsession de la capitale du cinéma pour l'image corporelle en incluant la boisson diététique Metrecal dans le cadre des médias dans l'œuvre.

Photographie et cinéma

Ed Ruscha a intégré la photographie dans son travail tout au long de sa carrière. Le premier exemple est la série de photos qu'il a prises lors d'un voyage en Europe en 1961. Il a également utilisé ses propres photographies pour créer des livres, peut-être plus particulièrement "Twenty Six Gasoline Stations" de 1962. C'est un Livre de 48 pages qui documente un road trip d'Oklahoma City à Los Angeles à travers des images des stations-service le long du façon. Il n'y a rien de très composé sur les photos. Ce ne sont que des instantanés de l'expérience de l'artiste.

Ruscha a créé des courts métrages dans les années 1970. Ils ont présenté des célébrités dont Tommy Smothers dans "Premium" de 1971 et Michelle Phillips dans "Miracle" de 1975. Ed Ruscha est également devenu le sujet de documentaires et est apparu comme sujet d'interview dans des documentaires sur d'autres artistes. Dans le court métrage de 2018 «Paradox Bullets», il apparaît comme un randonneur perdu dans le désert qui n'a que la voix du légendaire réalisateur Werner Herzog pour le guider.

Influence

Aujourd'hui, Ed Ruscha est considéré comme l'un des artistes les plus en vue documentant le monde de Los Angeles et du sud de la Californie. Son travail d'artiste pop a influencé des artistes néo-pop comme Jeff Koons. Ses peintures de mots ont eu un impact sur un large éventail d'artistes qui ont incorporé des mots et un langage dans leur art. Ruscha a également été un pionnier dans la création de livres d'artistes. En 1968, l'artiste de performance Bruce Nauman a créé un livre intitulé "Burning Small Fires", composé de photographies de Nauman brûlant une copie du livre de 1964 d'Ed Ruscha "Various Small Fires and Milk." Dans 2013, Temps Le magazine a classé Ruscha parmi les «100 personnes les plus influentes au monde».

Sources

• Marshall, Richard D. Ed Ruscha. Phaidon Press, 2003.
• Ruscha, éd. Ils l'ont appelée styrène, etc. Phaidon Press, 2000.