Architecte danois Jørn Utzon, Lauréat du prix Pritzker 2003, a enfreint toutes les règles lorsqu'il a remporté un concours international en 1957 pour concevoir un nouveau complexe de théâtre à Sydney, en Australie. En 1966, Utzon avait démissionné du projet, qui a été achevé sous la direction de Peter Hall (1931-1995). Voici votre introduction pour expliquer pourquoi ce bâtiment expressionniste moderne est l'une des structures les plus célèbres et les plus photographiées de l'ère moderne.
Les conceptions de la plupart des grands projets architecturaux du secteur public sont souvent déterminées par un concours - semblable à un appel de casting, un essai ou un entretien d'embauche. Jørn Utzon venait de participer à un concours anonyme pour la construction d'un opéra en Australie sur une pointe de terrain faisant saillie dans le port de Sydney. Parmi les quelque 230 entrées de plus de trente pays, le concept d'Utzon a été sélectionné. Fait intéressant, le Dessins de l'Opéra de Sydney sont des documents publics conservés dans les archives du gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud.
Les matériaux de construction extérieurs comprenaient des segments de nervure préfabriqués «s'élevant en poutre faîtière» et un piédestal en béton "revêtu de panneaux de granit reconstitué aux tons de terre." La conception était pour les coquilles à revêtir de blanc cassé émaillé carrelage. Utzon a appelé ce processus de construction «architecture additive», où les éléments préfabriqués ont été assemblés sur place pour créer un tout.
Le professeur Kenneth Frampton suggère que cette approche de construction de construction provient des méthodes progressives trouvées dans l'architecture chinoise au lieu de la tradition occidentale d'utiliser des fermes. La combinaison de "composants préfabriqués dans un assemblage structurel de manière à obtenir une forme unifiée qui, tout en étant incrémentielle, est à la fois flexible, économique et organique", écrit Frampton. "Nous pouvons déjà voir ce principe à l'oeuvre dans l'assemblage grue à tour des nervures segmentaires en béton préfabriqué des toits en coquille de l'opéra de Sydney, dans lequel des unités à caissons et à carreaux d'un poids allant jusqu'à dix tonnes ont été hissées en position et fixées les unes aux autres, à environ deux cents pieds air."
Lors d'une expédition au Mexique, le jeune architecte avait été intrigué par l'utilisation maya des plates-formes. "Au sommet de la plate-forme, les spectateurs reçoivent l'œuvre d'art achevée et, sous la plate-forme, chaque préparation a lieu", a déclaré Utzon. Comme beaucoup de designs d'Utzon, y compris sa propre maison Can Lis, l'Opéra de Sydney utilise ingénieusement les plates-formes, un élément de conception architecturale qu'il a appris des Mayas du Mexique.
Utzon a remporté le concours de design et 5000 £ le 29 janvier 1957. Pour certains architectes, présenter les idées dans les dessins architecturaux est plus amusant que de faire construire la chose. Pour le jeune architecte qui n'exerçait que depuis une dizaine d'années, tout semblait aller à l'encontre de la réalisation du projet. Premièrement, pour un architecte à 38 ans, Utzon était jeune avec une expérience limitée. Deuxièmement, le concept de conception d'Utzon était visuellement artistique, mais manquait de savoir-faire pratique en ingénierie. Il n'a pas pu estimer les coûts car il ne connaissait pas les défis de construction. Peut-être le plus important à une époque de nationalisme, le gouvernement a été contraint de choisir un architecte d'Australie et Utzon était du Danemark.
Un an après que l'architecte Jorn Utzon a remporté le concours et la commission, des ingénieurs en structure d'Arup & Partners basés à Londres ont été recrutés pour chaque étape de la construction.
La construction a commencé en mars 1959. Pendant la construction des plates-formes de podium, Arup a testé la conception originale d'Utzon pour les voiles de coque. Les ingénieurs en structures ont découvert que la conception d'Utzon échouerait dans le vent australien, donc en 1962, le système de coque nervuré actuel a été proposé. La construction de l'étape 2 a commencé en 1963, en retard sur le calendrier.
L'UNESCO affirme que le projet "est devenu un laboratoire d'essais et une vaste usine de préfabrication en plein air".
En retard sur le calendrier et au-dessus du budget, les projets pluriannuels - en particulier les projets gouvernementaux - sont difficiles à réaliser, surtout avant la conception assistée par ordinateur. Arup a commencé à douter des spécifications d'Utzon, mais l'architecte voulait un contrôle complet et les fonds nécessaires pour achever ses plans. En 1966, après sept ans de construction et un changement de gouvernement australien, Utzon a démissionné sous la pression continue.
L'opéra a été achevé par d'autres designers sous la direction de Peter Hall. Cependant, Utzon a pu accomplir la structure de base, ne laissant que les intérieurs à finir par les autres.
Parce qu'Utzon a quitté le projet en 1966 pendant la construction des obus, il est souvent difficile de savoir qui a pris certaines décisions en cours de route. Certains ont prétendu que les "murs de verre" ont été "construits selon la conception modifiée par le successeur d'Utzon architecte, Peter Hall. "Aucun doute n'a jamais été jeté sur la conception globale de ces formes de coques géométriques affichées au sommet d'un Plate-forme.
Utzon n'envisageait pas les coquilles simplement comme des pièces géométriques tirées d'une sphère. Il voulait qu'ils ressemblent à des voiles brillantes sur les eaux sombres australiennes. Après plusieurs années d'expérimentation, un nouveau type de carreaux de céramique a été inventé - "le carreau de Sydney, 120 mm carré, fait d'argile avec un petit pourcentage de pierre concassée. "Le toit / la peau en contient 1 056 006 carrelage.
Bien que sculpturalement beau, l'Opéra de Sydney a été largement critiqué pour son manque de fonctionnalité en tant que lieu de représentation. Les artistes et les amateurs de théâtre ont dit que l'acoustique était médiocre et que le théâtre n'avait pas assez de performances ou d'espace dans les coulisses. Quand Utzon a quitté le projet en 1966, les extérieurs ont été construits, mais les conceptions construites des intérieurs ont été supervisées par Peter Hall. En 1999, l'organisation mère a ramené Utzon pour documenter son intention et aider à résoudre certains des problèmes épineux de la décoration intérieure.
En 2002, Jørn Utzon a commencé des rénovations de conception qui rapprocheraient l'intérieur du bâtiment de sa vision originale. Son fils architecte, Jan Utzon, s'est rendu en Australie pour planifier les rénovations et poursuivre le développement futur des théâtres.
"J'espère que le bâtiment sera un lieu vivant et en constante évolution pour les arts", a déclaré Jorn Utzon aux journalistes. "Les générations futures devraient avoir la liberté de développer le bâtiment pour un usage contemporain."
Les 16 ans qu'il a fallu pour achever le lieu continuent d'être l'objet d'études et de récits d'avertissement. "Sydney pourrait avoir un nouveau théâtre d'opéra pour pas plus que le coût de la réparation de l'ancien", disaient les journaux australiens en 2008. "Reconstruire ou remodeler" est une décision couramment rencontrée par les propriétaires, les développeurs et les gouvernements.
En 2003, Utzon a reçu le prix d'architecture Pritzker. Le célèbre architecte Frank Gehry faisait partie du jury Pritzker et a écrit qu'Utzon avait "fait un bâtiment bien en avance sur son temps, bien en avance sur les disponibilités la technologie, et il a persévéré à travers une publicité malveillante extraordinaire et des critiques négatives pour construire un bâtiment qui a changé l'image d'un ensemble pays. C'est la première fois de notre vie qu'une architecture épique gagne une telle présence universelle. "
Situé sur Bennelong Point dans le port de Sydney, le complexe est en fait deux salles de concert principales, côte à côte, sur le front de mer de Sydney, en Australie. Inaugurée officiellement par la reine Elizabeth II en octobre 1973, la célèbre architecture a été nommée site du patrimoine mondial de l'UNESCO en 2007 et a également été finaliste du Sept nouvelles merveilles du monde. L'UNESCO a qualifié l'Opéra de "chef-d'œuvre de l'architecture du XXe siècle".