Spondée: définition et exemples de la poésie

Un spondée est un pied métrique poésie, composé de deux syllabes accentuées d'affilée.

Mais revenons en arrière une seconde. Un pied poétique n'est qu'une unité de mesure basée sur des syllabes accentuées et non accentuées, généralement composées de deux ou trois syllabes. Il existe un certain nombre d'arrangements possibles pour les contraintes dans ces syllabes, et tous ces arrangements ont des noms différents (iambe, trochee, anapest, dactyl, etc.). Un spondee (venant du mot latin pour "libation") est un pied composé de deux syllabes accentuées. Son opposé, un pied composé de deux syllabes non accentuées, est connu comme un «pied pyrrhic».

Les spondés sont ce que nous appelons les pieds "irréguliers". Un pied régulier (comme un iamb) est souvent utilisé sur toute une ligne ou un poème. Un sonnet shakespearien entier de 14 lignes peut être composé d'iambes. Étant donné que les spondées sont singulièrement soulignées, chaque syllabe de la ligne ou du poème devrait être soulignée pour qu'elle être considéré comme «régulier». Ceci est presque entièrement impossible, car l'anglais repose à la fois sur le stress et sur le stress syllabes. La plupart du temps, les spondées sont utilisées pour l'accentuation, comme un pied ou deux dans une ligne poétique par ailleurs régulière (iambique, trochaïque, etc.).

Comme pour tout autre pied métrique, la façon la plus simple de commencer à identifier les personnes sondées est de mettre trop l'accent sur les syllabes d'un mot ou d'une phrase. Essayez de mettre l'accent sur différentes syllabes pour voir laquelle vous semble la plus naturelle. Lequel semble le plus naturel?). Une fois que vous avez déterminé quelles syllabes dans une ligne poétique sont accentuées (et lesquelles ne sont pas accentuées), vous pouvez alors déterminer s'il y a des spondées présentes. Prenez cette ligne de William Shakespeare"Sonnet 56":

Ce qui, mais aujourd'hui, par l'alimentation est calmé,
Demain aiguisé dans son ancienne puissance:

En parcourant cette ligne (en vérifiant ses syllabes accentuées / non accentuées), nous pouvons l'écrire comme:

"qui MAIS AUJOURD'HUI par ALIMENTATION EST TOUJOURS,
to-MORrow SHARPen'd dans sa FORTER MIGHT "

Ici, les blocs de lettres majuscules sont syllabes accentuées et les minuscules ne sont pas soulignés. Comme nous pouvons le voir, toutes les autres syllabes sont soulignées - cette ligne est iambique, et il n'y a pas de spondées à trouver. Encore une fois, il serait très inhabituel de trouver une ligne entière composée de spondées; il pourrait y en avoir un ou deux dans un poème entier.

Un endroit commun pour trouver un spondee est quand un mot d'une syllabe est répété. Pensez "Out, out—" de Macbeth. Ou quelqu'un criant "Non non!" Il est difficile de choisir l'un des mots à souligner dans des cas comme celui-ci: dirions-nous "NON non!" ou "non NON!"? Aucun des deux ne se sent bien, alors que «NON NON» (avec un accent égal sur les deux mots) est le plus naturel. Voici un exemple de ce qui fonctionne très bien dans Robert Frostpoème de "Home Enterrement":

... 'Mais je comprends: ce ne sont pas les pierres,
Mais le monticule de l'enfant... »
"Ne fais pas, ne fais pas, ne fais pas, ne fais pas ça", cria-t-elle.
Elle se retira en reculant sous son bras

La majorité de ce poème est assez serré pentamètre iambique (cinq pieds par ligne, chaque pied étant composé de syllabes non accentuées / accentuées) - ici, dans ces lignes, nous trouvons des variations à ce sujet.

'mais je COMPRENDS: CE N'EST PAS LES PIERRES,
mais le MONTANT DE L'ENFANT

Cette partie est largement iambique (encore plus si vous, comme moi, prononcez «enfant» avec deux syllabes). Mais nous arrivons à

«Ne le fais pas, ne le fais pas,» cria-t-elle.

Si nous suivions et appliquions des iambs stricts ici, nous obtiendrions l'étrange et maladroit

ne fais pas, ne fais pas, ne fais pas, ne fais pas

qui ressemble à une vieille voiture junky conduisant trop vite sur un ralentisseur. Au lieu de cela, ce que Frost fait ici, c'est un ralentissement beaucoup plus intentionnel de la ligne, une inversion du compteur traditionnel et établi. Pour lire ceci aussi naturellement que possible, comme la femme parlerait ces mots, nous devons insister sur chacun d'eux.

«NE PAS, NE PAS, NE PAS, NE PAS», elle a pleuré

Cela arrête immédiatement le poème presque à l'arrêt. En insistant sur chaque mot d'une syllabe, nous sommes obligés de prendre notre temps avec cette ligne, ressentant vraiment la répétition des mots, et, par conséquent, la tension émotionnelle créée par cette répétition.

Si vous avez un poème de vers dosé, vous trouverez probablement un ou deux spondée dans les lignes. Voici deux autres exemples de spondées dans certaines lignes que vous pourriez reconnaître. Les syllabes accentuées sont en majuscules et les interlocuteurs sont en italique.

BATTER mon CŒUR, DIEU à trois PERSONNES, pour VOUS
ENCORE mais KNOCK, RESPIRER, BRILLERet CHERCHER pour RÉPARER;

("Holy Sonnet XIV" de John Donne)

OUT, DAMNED SPOT! OUT, JE DIS! - UN DEUX: Pourquoi,
ALORS, IL EST TEMPS DE NE PAS FAIRE.

(de Macbethpar William Shakespeare)

Pourquoi les poètes utilisent-ils les Spondées?

La plupart du temps, en dehors de la poésie, les spondées ne sont pas intentionnelles. Au moins en anglais, qui est une langue basée sur des syllabes accentuées et non accentuées, vous êtes susceptible de parler ou d'écrire des spondées régulièrement sans même le savoir. Certains sont tout simplement inévitables; chaque fois que vous écrivez "Oh non!" dans un poème, par exemple, ça va probablement être un spondé.

Mais, dans tous les exemples ci-dessus de Frost, Donne et Shakespeare, ces mots supplémentaires pondérés font quelque chose pour le poème. En nous obligeant (ou en tant qu'acteur) à ralentir et à accentuer chaque syllabe, nous, en tant que lecteurs (ou membres du public), sommes à l'écoute pour prêter attention à ces mots. Remarquez comment dans chacun des exemples ci-dessus, les téléspectateurs sont des moments cruciaux chargés d'émotions dans les lignes. Il y a une raison pour laquelle des mots comme «est», «a», «et» «le», «de», etc., ne font jamais partie des personnes sondées. Les syllabes accentuées ont de la viande; ils ont du poids sur le plan linguistique et, le plus souvent, ce poids se traduit par un sens.

Avec l’évolution de la linguistique et des méthodes de scansion, certains poètes et érudits croient qu’un véritable est impossible à réaliser - aucune syllabe consécutive ne peut avoir exactement le même poids ou accentuation. Pourtant, alors que l'existence des personnes sondées est remise en question, il est important de les comprendre en tant que concept, et reconnaître quand des syllabes accentuées consécutives supplémentaires dans une ligne poétique ont un impact sur la façon dont nous interprétons et comprenons le poème.

Cela va sans dire, mais il est utile de se rappeler que la scansion (déterminer les syllabes accentuées / non accentuées dans la poésie) est quelque peu subjective. Certaines personnes peuvent lire certains mots / syllabes comme souligné dans une ligne, tandis que d'autres peuvent les lire comme sans accent. Certains spondés, comme Frost "Don't don't don't don't" sont clairement des spondés, tandis que d'autres, comme les mots de Lady Macbeth, sont plus ouverts à différentes interprétations. La chose importante à retenir est que, simplement parce qu'un poème est dans, disons, le tétramètre iambique, cela ne signifie pas qu'il n'y a pas de variations à l'intérieur de ce poème. Certains des plus grands poètes savent quand utiliser des spondées, quand secouer un peu le mètre pour un impact maximum, pour plus d'accent et de musicalité. Lorsque vous écrivez votre propre poésie, gardez cela à l'esprit - les personnes sondées sont un outil que vous pouvez utiliser pour donner vie à vos poèmes.