Le terme "one-hit wonder" a été appliqué à des dizaines d'artistes au fil des ans, parfois même à des interprètes qui ont bénéficié de plusieurs séjours dans le palmarès Billboard Hot 100. Cela ne me dérange pas une définition un peu plus large du terme, mais je pensais que ce serait révélateur de savoir quels artistes des années 80 ont désignation dans le sens le plus vrai et le plus complet, en n’affichant qu’un seul hit sur le plus célèbre des palmarès mais en réussissant à chemin vers le n ° 1. Mesdames et messieurs, voici une liste chronologique des seuls artistes des années 80 à satisfaire la définition la plus stricte d'une merveille à un coup.
Pardonnez-moi d'avoir secrètement espéré que ce groupe disco ne serait pas considéré comme une merveille à un coup des années 80 au sens le plus strict du terme; "Funkytown" a passé près d'un mois en tant que hit pop n ° 1 en Amérique au début de l'été 1980, donc pour cet accomplissement seul, il a gagné sa place sur cette liste exclusive. Un single de nouveauté dans presque tous les sens, cet air a profité de l'engouement disco qui commençait tout juste à perdre son emprise après une vague de fin des années 70 en 1980. À bien des égards, c'est une mélodie des années 70 qui s'est retrouvée retardée par une distorsion musicale étrange, mais il faut toujours un an ou plus pendant une décennie pour forger son style de toute façon.
Certaines merveilles à un coup se qualifient sans aucun doute comme des aberrations, trouvant leur chemin dans les charts pop d'une manière particulièrement inexplicable. Comment résumer autrement le succès massif et lent de ce thème du cinéma instrumental de 1982 que de lever la main en hommage à un véritable mystère de la culture pop? Une pièce entraînante qui se présente bien comme fortifiant émotionnellement mais aussi extrêmement adaptée à la parodie, cette composition de la un instrumentiste grec bien établi a trouvé sa place dans le zeitgeist de la culture pop et n'a jamais abandonné depuis plus de 30 ans depuis le film apparu. Peut-être que peu d'enfants des années 80 ont déjà regardé le film, mais nous nous souvenons certainement de son thème explosif.
Bien qu'elle ait connu plusieurs succès dans les genres musicaux de niche du R&B, de la danse et du jazz, la chanteuse Patti Austin est devenue la plus exemple authentique d'une merveille à un hit dans les charts pop de Billboard sur la force d'un duo inattendu de feuilleton avec James Ingram en 1983. "Baby Come to Me" est peut-être tombé sur le bord de la route comme un coup mineur en 1982 si ce n'est pour son utilisation comme thème romantique sur Hôpital général, mais la chanson a réalisé une seconde vie impressionnante, catapultant Austin dans la catégorie des merveilles à un coup que de nombreux artistes redoutent probablement. En tant que chanteur respecté avec une carrière en cours, Austin a peut-être moins à être amer que la plupart, même en remportant un Grammy en 2008 pour le meilleur album vocal de jazz.
Ce groupe britannique a connu un nombre impressionnant de succès importants dans son pays natal au début des années 80, mais pour une raison ou une autre, seul le "Come on Eileen" original et digne a attiré l'attention sur le Billboard graphiques. Il n'a pas hésité non plus à faire connaître sa présence, devenant un hit mondial en 1983 ainsi que l'un des singles les plus mémorables des années 80. Je déteste être si ethnocentrique et me concentrer exclusivement sur les cartes américaines, mais je suppose que j'ai fait les règles dans mon introduction. Cette grande mélodie aux influences celtiques mérite pleinement sa notoriété, mais il reste une tragédie petite mais notable qui le groupe qui en est responsable n'a pas pu transformer ce succès en au moins une autre apparition sur l'American Hot 100.
Né en République tchèque, Hammer rejoint Vangelis sur cette liste en tant que groupe de compositeurs très sélect, capable de transformer des pièces instrumentales de la culture pop en succès pop phares. Hammer a connu un succès supplémentaire en Europe avec certaines de ses autres contributions à Miami Vice, et c'est en effet dire quelque chose.
Abbott est peut-être l'une des merveilles les plus authentiques au monde de tous les temps, car ce haut de gamme de 1986 fonctionne aussi bien comme un slow burn R&B que comme un véritable classique de la musique pop. Il a toujours semblé être un morceau parfaitement adapté à un remake acoustique, auteur-compositeur-interprète ou même à une interprétation hard rock à base de guitare. Quel que soit le style dans lequel il est joué, "Shake You Down" ne perdra jamais son attrait en tant que succès la séduction musicale, et pour cette raison parmi tant d'autres, Abbott brille comme l'un des tubes les plus respectables de la pop merveilles.
Nous ne pouvons pas en toute conscience omettre "Don't Worry Be Happy" de Bobby McFerrin d'un compte à rebours de "vraies" merveilles à un coup. Après tout, si le terme ne s'applique pas à cet air particulier, il n'a aucune utilité pratique. Ce n'est pas particulièrement juste pour le McFerrin aux multiples talents qu'il sera toujours mieux connu pour cela effort quelque peu vague, mais pour sa défense, je suis sûr qu'il ne s'attendait pas à ce que la chanson espiègle sature la radio ça faisait. Quoi qu'il en soit, McFerrin est un succès établi dans les cercles de musique jazz et a cappella et un multiple gagnant d'un Grammy pour des raisons qui ne sont pas immédiatement apparentes dans ce morceau.
Cette chanson contemporaine adulte fade, autrement fade, présente l'une des histoires les plus étranges de tous les succès de Billboard. Initialement sorti en 1983 par un groupe canadien en difficulté qui s'est séparé peu de temps après avoir échoué un succès à ce moment-là, la chanson a refait surface en quelque sorte et a gravi les échelons ultimes de la musique pop au début 1989. Un disc-jockey non descriptif de Las Vegas a commencé à jouer la musique à un niveau qui a convaincu la maison de disques du défunt groupe de rééditer le morceau, et la prochaine chose que vous savez "When I'm With You" a été infligée en permanence à une plus grande écoute Publique. C'est une ballade raisonnablement embarrassante et édentée, cela ne fait aucun doute, mais un coup numéro un est un coup numéro un, après tout.