Dans études de composition, une collage est un discontinu essai forme composée de bits discrets de discours—la description, dialogue, récit, explication, etc.
Un essai de collage (également connu sous le nom de essai patchwork, une essai discontinu, et écriture segmentée) renonce généralement aux conventions transitions, laissant au lecteur le soin de localiser ou d'imposer des connexions entre les observations fragmentées.
Dans son livre réalité faim (2010), David Shields définit collage comme « l'art de rassembler des fragments d'images préexistantes de manière à former une nouvelle image ». Le collage, note-t-il, « a été l'innovation la plus importante dans l'art du vingtième siècle ».
« Utiliser le collage en tant qu'écrivain », explique Shara McCallum, « c'est correspondre à votre essai... l'apparence de continuités et de discontinuités associées à la forme d'art" (en Maintenant écris! éd. par Sherry Ellis).
Exemples d'essais de collage
- « Allongé éveillé » de Charles Dickens
- « Un « maintenant »: descriptif d'une journée chaude » par Leigh Hunt
- "Suite Américaine" de H.L. Mencken
Exemples et observations
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Qu'est-ce qu'un collage ?
"Collage est un terme dérivé de l'art et fait référence à une image composée de morceaux d'objets trouvés: des bouts de papier journal, des morceaux de vieux support de canne, un emballage de gomme, des bouts de ficelle, des boîtes de conserve. Un collage peut être entièrement composé d'objets trouvés, ou il peut s'agir d'une combinaison d'objets et du propre dessin de l'artiste. [Les écrivains] accomplissent un acte similaire. Mais au lieu de ramasser des bouts de papier journal et de la ficelle, ils arrangent des morceaux de Langue: les clichés, phrases ils ont entendu, ou citations."
(David Bergman et Daniel Mark Epstein, Le guide de santé de la littérature. DC Heath, 1984) -
Le collage en prose
« De nombreux articles de fond dans les journaux quotidiens et en particulier du dimanche dérivent dans le collage forme - ou par exemple, un quartier de Brooklyn écrit dans une série de bits qui présentent plutôt que expliquer: portraits de personnes et de terrain, scènes de coin de rue, mini-récits, dialogues et rappelant monologues... .
"Vous pourriez faire un essai de collage sur les causes de la Révolution française qui se compose entièrement d'histoires, de portraits et de scènes. Vous auriez à choisir et à organiser vos fragments de manière à ce qu'ils racontent pourquoi la Révolution française s'est déroulée ainsi. Ou vous pourriez en avoir un qui consiste entièrement en dialogues: entre nobles, paysans, bourgeois citadins et penseurs de l'époque; entre ceux qui sont venus avant et ceux qui sont venus après. Bien sûr, vous devrez peut-être réviser et peaufiner certains de ces fragments pour les rendre aussi bons que possible – peut-être même écrire quelques morceaux supplémentaires pour donner au moins une cohérence minimale. »
(Pierre Coude, Écrire avec puissance: techniques pour maîtriser le processus d'écriture, 2e éd. Oxford University Press, 1998) -
Collage: E.B. Essai de White "Temps chaud"
Le matin est si étroitement associé aux affaires animées, la musique au soir et à la fin du jour, que lorsque j'entends un air de danse de trois ans chantonné sur l'air matinal alors que les ombres pointent toujours vers l'ouest et que le jour est dressé sur la selle, je me sens légèrement décadent, aux extrémités lâches, comme si j'étais dans les mers du Sud - un beachcomber attendant qu'un fruit tombe, ou qu'une fille brune apparaisse nue d'un bassin.
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Astérisques? Si tôt?
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C'est un signe de temps chaud, l'astérisque. La cigale de la machine à écrire, racontant les longs midis fumants. Don Marquis était l'un des grands représentants de l'astérisque. Les pauses lourdes entre ses paragraphes, s'ils trouvaient un traducteur, feraient un livre pour les âges.
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Don savait à quel point tout le monde est seul. "Toujours la lutte de l'âme humaine est de briser les barrières du silence et de la distance dans la compagnie. L'amitié, la luxure, l'amour, l'art, la religion - nous nous précipitons sur eux en suppliant, en combattant, en réclamant le contact de esprit contre notre esprit. » Sinon, pourquoi liriez-vous cette page fragmentaire – vous avec le livre ton tour? Vous n'êtes certainement pas là pour apprendre quoi que ce soit. Vous voulez juste l'action curative d'une corroboration fortuite, la somnolence de l'esprit contre l'esprit. Même si vous n'aviez lu que pour craquer sur tout ce que je dis, votre lettre de réclamation est un révélateur: vous êtes indiciblement seul ou vous n'auriez pas pris la peine de l'écrire.. .
(E.B. White, « Temps chaud. » La viande d'un homme. Harper et Row, 1944) -
Collage dans l'essai de Joan Didion "Slouching Towards Bethlehem"
"À trois heures trente cet après-midi-là, Max, Tom et Sharon ont mis des languettes sous leur langue et se sont assis ensemble dans le salon pour attendre le flash. Barbara est restée dans la chambre à fumer du haschich. Au cours des quatre heures suivantes, une fenêtre a claqué une fois dans la chambre de Barbara et vers 17h30, des enfants se sont disputés dans la rue. Un rideau flottait dans le vent de l'après-midi. Un chat a gratté un beagle sur les genoux de Sharon. À l'exception de la musique de sitar sur la chaîne stéréo, il n'y a eu aucun autre son ou mouvement jusqu'à sept heures et demie, quand Max a dit: « Wow. »"
(Joan Didion, "Slouching Vers Bethléem." S'affaler vers Bethléem. Farrar, Straus et Giroux, 1968) -
Essais discontinus ou paratactiques
"[L]'arrangement sériel de pièces dans un essai discontinu aboutit à un composition l'ensemble ne peut être assimilé que progressivement et ne peut donc être entièrement retenu à l'esprit que par un acte spécial de volonté. En effet, le mode de présentation fragmenté invite tacitement à considérer chaque segment en lui-même, par rapport à tout autre segment et dans rapport à l'ensemble des pièces, aboutissant à un réseau complexe de compréhensions progressivement acquises plutôt qu'à une œuvre entière immédiatement perçu... .
« « Discontinu » - cela fonctionne si bien pour désigner les ruptures visibles et substantielles dans une pièce segmentée qu'il semble être le terme descriptif le plus précis. Mais cela peut avoir des connotations négatives - comme de nombreux mots commençant par "dis" - j'ai donc réfléchi à un terme plus neutre, tel que "paratactique", du grec "parataxe,' qui fait référence au placement de clauses ou d'expressions côte à côte sans aucun type de conjonction.... Bien que ce ne soit pas un terme aussi chic et culturellement pertinent que 'collage,' la parataxe est certainement plus proche de ce qui se passe dans des essais tels que 'Marrakech' de [George] Orwell, 'Spring' de [E.B.] White, 'Living Like Weasels' de [Annie] Dillard et [Joyce Carol] « Mon père, ma fiction » d'Oates, qui contiennent tous des phrases, des paragraphes ou des unités de discours plus longues placés côte à côte sans aucun matériau de connexion ou de transition entre eux."
(Carl H. Klaus, Le soi maquillé: l'usurpation d'identité dans l'essai personnel. Univ. de l'Iowa Press, 2010) -
Winston Weathers sur les méthodes de composition de collage
« Sous une forme extrême, collage/montage peut signifier quelque chose d'aussi radical que la célèbre méthode du cut-up de William Burroughs, selon laquelle les textes écrits en grammaire sont arbitrairement découpées, horizontalement et verticalement, et converties en fragments presque inintelligibles de texte. Les chutes sont ensuite mélangées (ou pliées) et jointes au hasard.. .
"Moins radicales et plus utilisables sont les méthodes de collage qui utilisent des unités de composition plus grandes et plus intelligibles, chaque unité - comme le crotte— communicant en lui-même, étant simplement joint dans le collage à d'autres unités de communication, peut-être à partir de périodes différentes, traitant peut-être de sujets différents, contenant peut-être même des phrase/dictionnaire style, texture, ton. Le collage à son meilleur annule en fait une grande partie de la discontinuité et de la fragmentation du style alternatif en révélant, au moment où une composition se termine, une synthèse et une intégralité qui n'auraient peut-être pas été suspectées à aucune station en cours de route. »
(Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition," 1976. Rpt. dans Style dans la rhétorique et la composition: un livre de référence critique, éd. par Paul Butler. Bedford/St. Martin, 2010) -
David Shields sur le collage
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Le collage est une démonstration du nombre qui devient un, le seul n'étant jamais complètement résolu à cause du nombre qui continue de l'empiéter.. .
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Je ne suis pas intéressé par le collage en tant que refuge des handicapés compositionnels. Je m'intéresse au collage comme (pour être honnête) une évolution au-delà de la narration.. .
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Tout ce que j'écris, je crois instinctivement, est en quelque sorte du collage. Le sens, en fin de compte, est une question de données adjacentes.. .
339
Le collage est des morceaux d'autres choses. Leurs bords ne se rejoignent pas.... .
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La nature même du collage exige des matériaux fragmentés, ou du moins des matériaux arrachés le contexte. Le collage n'est en quelque sorte qu'un acte accentué de édition: sélection d'options et présentation d'un nouvel arrangement.... L'acte de montage peut être l'instrument artistique postmoderne clé.. .
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Dans le collage, l'écriture est dénuée de prétention d'originalité et apparaît comme une pratique de médiation, de sélection et de contextualisation, une pratique, presque, de en train de lire.
(David Boucliers, La faim dans la réalité: un manifeste. Knopf, 2010)