Epiphanie Signification et exemples

Une Épiphanie est un terme de critique littéraire pour une réalisation soudaine, un flash de reconnaissance, dans lequel quelqu'un ou quelque chose est vu sous un nouveau jour.

Dans Stephen Hero (1904), l'auteur irlandais James Joyce a utilisé le terme Épiphanie pour décrire le moment où "l'âme de l'objet le plus commun... nous semble radieux. L'objet atteint l'épiphanie. "Le romancier Joseph Conrad a décrit Épiphanie comme "un de ces rares moments d'éveil" où "tout [se produit] en un éclair". Des épiphanies peuvent être évoquées dans des œuvres de documentaire ainsi que dans des nouvelles et des romans.

Le mot Épiphanie vient du grec pour une "manifestation" ou "montrer". Dans les églises chrétiennes, la fête après les douze jours de Noël (6 janvier) est appelée Epiphanie car elle célèbre l'apparition de la divinité (l'enfant Christ) aux sages Hommes.

Les épiphanies sont un outil de narration courant, car une partie de ce qui fait une bonne histoire est en partie un personnage qui grandit et change. Une réalisation soudaine peut signifier un tournant pour un personnage quand il comprend enfin quelque chose que l'histoire a essayé de lui apprendre depuis le début. Il est souvent bien utilisé à la fin des romans mystères lorsque le saluteth reçoit enfin le dernier indice qui donne un sens à toutes les pièces du puzzle. Un bon romancier peut souvent conduire les lecteurs à de telles épiphanies avec leurs personnages.

"Dans l'histoire du même nom, Mlle B rill découvre une telle anéantissement lorsque sa propre identité comme spectatrice et chorégraphe imaginée au reste de son petit monde s'effondre dans la réalité de solitude. Les conversations imaginaires qu'elle a avec d'autres personnes deviennent, lorsqu'elles sont entendues dans la réalité, le début de sa destruction. Un jeune couple sur son banc de parc, «le héros et l'héroïne» du propre drame fictif de Miss Brill, «vient d'arriver du yacht de son père»... —Sont transformés par la réalité en deux jeunes qui ne peuvent accepter la femme vieillissante qui est assise près d'eux. Le garçon se réfère à elle comme «cette vieille chose stupide au bout» du banc et exprime ouvertement la question même que Mlle Brill a essayait si désespérément d'éviter à travers ses charades du dimanche dans le parc: 'Pourquoi vient-elle ici du tout - qui la veut?' Mademoiselle Brill's Épiphanie la force à renoncer à la tranche de gâteau au miel habituelle chez le boulanger sur le chemin du retour, et la maison, comme la vie, a changé. C'est maintenant «une petite pièce sombre... comme un placard. La vie et le foyer sont devenus suffocants. La solitude de Miss Brill lui est imposée dans un moment transformateur de reconnaissance de la réalité. "

(Karla Alwes, «Katherine Mansfield». Écrivaines britanniques modernes: un guide de A à Z, éd. par Vicki K. Janik et Del Ivan Janik. Greenwood, 2002)

"Ils atteignent le tee, une plate-forme de gazon à côté d'un arbre fruitier bossu offrant des poings de bourgeons tendus de couleur ivoire. «Laisse-moi d'abord», dit Rabbit. «Jusqu'à ce que tu te calmes. Son cœur est étouffé, retenu à mi-course, par la colère. Il ne se soucie de rien sauf de sortir de cet enchevêtrement. Il veut qu'il pleuve. En évitant de regarder Eccles, il regarde la balle, qui est assise haut sur le tee et semble déjà libre du sol. Très simplement, il y amène la tête de club autour de son épaule. Le son a un creux, une singularité qu'il n'a jamais entendu auparavant. Ses bras forcent sa tête vers le haut et sa balle est suspendue à l'extérieur, lunairement pâle contre le beau bleu noir des nuages ​​d'orage, la couleur de son grand-père s'étirant dense à travers le nord. Il recule le long d'une ligne droite en tant que bord de règle. Sinistré; sphère, étoile, point. Il hésite, et Rabbit pense qu'il va mourir, mais il est dupe, car la balle fait son hésitation terrain d'un dernier bond: avec une sorte de sanglot visible prend une dernière bouchée d'espace avant de disparaître chute. 'C'est ça!' il pleure et, se tournant vers Eccles avec un sourire d'agrandissement, répète: «C'est ça."

(John Updike, Lapin, courir. Alfred A. Knopf, 1960)

"Le passage cité du premier John Updikec'est lapin les romans décrivent une action dans un concours, mais c'est l'intensité du moment, pas ses conséquences, qui est importante (on ne découvre jamais si le héros a gagné ce trou particulier).. .
"Dans les épiphanies, prose la fiction se rapproche le plus de l'intensité verbale de la poésie lyrique (la plupart des paroles modernes ne sont en fait que des épiphanies); si épiphanique la description est susceptible d'être riche en figures de style Et le son. Updike est un écrivain prodigieusement doué du pouvoir de métaphorique discours.... Lorsque Rabbit se tourne vers Eccles et crie triomphalement, «C'est ça! il répond à la question du ministre sur ce qui manque à son mariage... Peut-être dans le cri de Rabbit de "C'est tout!" nous entendons également un écho de la satisfaction légitime de l'écrivain d'avoir révélé, à travers le langage, l'âme rayonnante d'un coup de départ bien frappé. "

(David Lodge, L'art de la fiction. Viking, 1993)

C'est un travail de critique littéraire d'analyser et de discuter des façons dont les auteurs utilisent les épiphanies dans les romans.

"La fonction du critique est de trouver des moyens de reconnaître et de juger épiphanies de la littérature qui, comme celles de la vie elle-même (Joyce a emprunté son utilisation du terme «épiphanie» directement théologie), sont des révélations ou révélations partielles, ou des «correspondances spirituelles frappées de sombre.'"

(Colin Falck, Mythe, vérité et littérature: vers un véritable post-modernisme, 2e éd. Cambridge Univ. Presse, 1994)

"La définition donnée par Joyce Épiphanie dans Stephen Hero dépend d'un monde familier d'objets d'utilisation - une horloge qui passe tous les jours. L'épiphanie restitue l'horloge à elle-même en un seul acte de voir, de la vivre pour la première fois. "

(Monroe Engel, Utilisations de la littérature. Harvard University Press, 1973)