Définition et exemples d'analyse rhétorique

L'analyse rhétorique est une forme de critique ou lecture attentive qui utilise les principes de la rhétorique pour examiner les interactions entre un texte, un auteur et un public. On l'appelle aussi critique rhétorique ou critique pragmatique.

L'analyse rhétorique peut être appliquée à pratiquement n'importe quel texte ou image - un discours, une essai, une publicité, un poème, une photographie, une page Web, même un autocollant. Appliquée à une œuvre littéraire, l'analyse rhétorique considère l'œuvre non pas comme un objet esthétique mais comme un instrument de communication artistiquement structuré. Comme Edward P.J. Corbett l'a observé, l'analyse rhétorique "s'intéresse davantage à une œuvre littéraire pour ce qu'elle fait que pour ce qu'elle est".

• Une analyse rhétorique de "l'Afrique" de Claude McKay
• Une analyse rhétorique d'E.B. "L'anneau du temps" de White
• Une analyse rhétorique du "Sunday Bloody Sunday" de U2

• "Notre réponse au caractère de l’auteur - qu’il s’agisse d’ethos ou d’auteur implicite" ou
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  style, ou même le ton - fait partie de notre expérience de son travail, une expérience de la voix dans les masques, personae, du travail... La critique rhétorique intensifie notre sens des relations dynamiques entre l'auteur en tant que personne réelle et la personne plus ou moins fictive impliquée par l'œuvre. "
  (Thomas O. Sloan, «Restauration de la rhétorique à l'étude littéraire». Le professeur de discours)
• "La critique hétorique est un mode d'analyse qui se concentre sur le texte lui-même. À cet égard, c'est comme la critique pratique que se livrent les New Critics et la Chicago School. Elle diffère de ces modes de critique en ce qu'elle ne reste pas à l'intérieur l'œuvre littéraire mais fonctionne vers l'extérieur du texte aux réflexions de l'auteur et du public... En parlant de l'attrait éthique de sa `` rhétorique '', Aristote a fait remarquer que même si un orateur peut se présenter devant certaine réputation antécédente, son attrait éthique s'exerce principalement par ce qu'il dit dans ce discours particulier devant ce particulier public. De même, dans la critique rhétorique, nous obtenons notre impression de l'auteur de ce que nous pouvons glaner le texte lui-même - de regarder des choses telles que ses idées et attitudes, sa position, son ton, son style. Cette lecture à l'auteur n'est pas la même chose que la tentative de reconstituer la biographie d'un écrivain à partir de son œuvre littéraire. La critique rhétorique cherche simplement à vérifier la posture ou l'image particulière que l'auteur est établir dans ce travail particulier afin de produire un effet particulier sur un particulier public."
  (Edward P.J. Corbett, "Introduction" à "Analyses rhétoriques d'œuvres littéraires")

"[Une] analyse complététorique oblige le chercheur à aller au-delà de l'identification et de l'étiquetage dans que la création d'un inventaire des parties d'un texte ne représente que le point de départ de l'analyse de l'analyste travail. Des premiers exemples d'analyse rhétorique à nos jours, ce travail analytique a impliqué l'analyste dans interpréter le sens de ces composants textuels - à la fois isolément et en combinaison - pour la personne (ou les personnes) l'expérience du texte. Cet aspect hautement interprétatif de l'analyse rhétorique exige que l'analyste aborde les effets des différents éléments textuels identifiés sur la perception de la personne qui vit le texte. Ainsi, par exemple, l'analyste pourrait dire que la présence de fonctionnalité X conditionnera la réception du texte d'une manière particulière. La plupart des textes, bien sûr, comprennent plusieurs fonctionnalités, donc ce travail d'analyse implique de traiter les effets cumulatifs de la combinaison sélectionnée de fonctionnalités dans le texte. "
(Mark Zachry, "Analyse rhétorique" de "Le manuel du discours d'entreprise," Francesca Bargiela-Chiappini, éditrice)

"La phrase la plus répandue utilisée dans les versets des cartes de vœux est peut-être la phrase dans lequel un mot ou un groupe de mots est répété n'importe où dans la phrase, comme dans l'exemple suivant exemple:

Dans calme et attentionné façons, heureux
et amusant façons, tout façons, et toujours,
Je t'aime.

Dans cette phrase, le mot façons est répété à la fin de deux phrases successives, repris à nouveau au début de la phrase suivante, puis répété dans le cadre du mot toujours. De même, le mot racine tout apparaît initialement dans la phrase «toutes les manières» et est ensuite répété sous une forme légèrement différente dans le mot homophonique toujours. Le mouvement va du particulier («voies tranquilles et réfléchies», «voies heureuses et amusantes»), au général («toutes les voies»), à l'hyperbolique («toujours»). "
(Frank D'Angelo, "La rhétorique du verset de la carte de voeux sentimentale." Revue rhétorique)

"Starbucks non seulement en tant qu'institution ou en tant qu'ensemble de discours verbaux ou même de publicité, mais en tant que site matériel et physique est profondément rhétorique... Starbucks nous plonge directement dans les conditions culturelles dont il est constitutif. La couleur du logo, les pratiques performatives de commande, de fabrication et de consommation du café, les conversations autour des tables et toute une série d'autres matérialités et performances de / dans Starbucks sont à la fois les déclarations rhétoriques et la mise en œuvre de l'action rhétorique a exhorté. En bref, Starbucks rassemble les relations tripartites entre le lieu, le corps et la subjectivité. En tant que lieu matériel / rhétorique, Starbucks aborde et est le site même d'une négociation réconfortante et inconfortable de ces relations. "
(Greg Dickinson, "Joe's Rhetoric: Finding Authenticity at Starbucks." Rhetoric Society Quarterly)

"Quelles sont essentiellement les différences entre l'analyse de la critique littéraire et l'analyse rhétorique? Quand un critique explique Ezra Pound Canto XLV, par exemple, et montre comment la livre s'oppose à l'usure en tant qu'infraction à la nature qui corrompt la société et les arts, le critique doit souligner la «preuves» - les «preuves artistiques» de l'exemple et de l'enthymème [un argument syllogistique formel qui n'est pas complètement énoncé} - que Pound a utilisé pour son fulmination. Le critique attirera également l'attention sur «l'arrangement» des parties de cet argument comme une caractéristique de la «forme» du poème, tout comme il peut enquêter sur le langage et la syntaxe. Encore une fois, ce sont des questions qu'Aristote attribue principalement à la rhétorique ...

"Tous les essais critiques portant sur la personnage d'une œuvre littéraire sont en réalité des études de l '«Ethos» du «locuteur» ou du «narrateur» - la voix - source du langage rythmique qui attire et retient le type de lecteurs que le poète désire comme public, et les moyens cette personnage choisit consciemment ou inconsciemment, selon le terme de Kenneth Burke, de «courtiser» ce public-lecteur. "
(Alexander Scharbach, «Rhétorique et critique littéraire: pourquoi leur séparation». Composition et communication du Collège)