L'harmonie naturelle de l'architecture organique

Architecture organique est un terme que l'architecte américain Frank Lloyd Wright (1867-1959) décrivait son approche environnementale intégrée de la conception architecturale. L'architecture organique s'efforce d'unifier l'espace, de mélanger les intérieurs et les extérieurs et de créer un environnement construit harmonique qui n'est pas séparé ou dominant de la nature mais fait partie d'un tout unifié. Les maisons de Wright, Taliesin à Spring Green, Wisconsin et Taliesin West en Arizona, illustrent les théories de l'architecte sur l'architecture organique et le mode de vie.

La philosophie derrière le mouvement organique a émergé en réponse aux préceptes de conception adoptés par le mentor et collègue architecte de Wright, Louis Sullivan. Alors que Sullivan croyait que «la forme suit la fonction», Wright a fait valoir que «la forme et la fonction ne font qu'un». L'auteur Jósean Figueroa théorise que la vision de Wright est probablement née de son exposition au transcendantalisme américain de Ralph Waldo Emerson.

Wright n'était pas concerné par un style architectural unique et unifié en soi, car il pensait que chaque bâtiment devait croître naturellement à partir de son environnement. Néanmoins, les éléments architecturaux trouvés dans le École des Prairies- surplombant des avant-toits, des fenêtres à claire-voie, des plans d'étage ouverts divagués d'un étage - sont des éléments qui reviennent dans de nombreuses conceptions de Wright.

La force unificatrice derrière la vision architecturale de Wright pour les maisons privées (par opposition aux conceptions pour structures commerciales) est de parvenir à un équilibre harmonieux avec le chantier, qu'il soit désertique ou prairie. Spring Green, une structure conçue par Wright qui sert maintenant de centre pour les visiteurs de Taliesin, est formée comme un pont ou un quai sur la rivière Wisconsin; la ligne de toit de Taliesin West suit les collines de l'Arizona, s'engageant dans des chemins descendants vers des piscines désertiques qui sont presque liquides en apparence.

"Une philosophie de la conception architecturale, apparue au début du XXe siècle, affirmant que dans la structure et l'apparence d'un bâtiment doit être basée sur des formes organiques et doit s'harmoniser avec son environnement naturel. " —De "Dictionnaire d'architecture et de construction"

Le nom "Taliesin" est un clin d'œil à l'ascendance galloise de Wright. Alors que le druide Taliesin apparaît dans la légende arturienne en tant que membre de la table ronde du roi Arthur, selon Wright, dans la langue galloise, Taliesin signifie «front brillant». Taliesin a été ainsi nommé parce qu'il est construit comme un front sur le bord de la colline, pas au sommet de la colline lui-même.

"Je crois que vous ne devriez jamais construire directement sur quoi que ce soit", a expliqué Wright. "Si vous construisez au sommet de la colline, vous perdez la colline. Si vous construisez d'un côté du sommet, vous avez la colline et l'éminence que vous désirez... Taliesin est un front comme ça. "

Les deux propriétés Taliesin sont organiques car leurs conceptions s'adaptent à l'environnement. Les lignes horizontales imitent la gamme horizontale des collines et des rivages. Les lignes de toit en pente imitent la pente du terrain.

Fallingwater, une maison privée nichée au sommet d'un ruisseau à flanc de colline à Mill Run, en Pennsylvanie, est sans doute la création la plus connue de Wright et la plus étroitement identifiée avec le mouvement biologique. En employant des matériaux modernes en acier et en verre dans sa construction en porte-à-faux, Wright a donné à Fallingwater l'apparence de pierres de béton lisses sautant le long des cascades de Bear Run.

Six miles au sud de Fallingwater, Kentuck Knob est un autre exemple de l'engagement de Wright à fusionner des éléments naturels et artificiels dans la création de ses créations. Près du sol, le toit de la maison octogonale modulaire d'un étage semble presque s'élever de la colline, une partie naturelle de le sol forestier, tandis que le grès natif et le cyprès rouge de marée à partir desquels la structure est construite se fondent parfaitement dans l'environnement paysage.

Dans la dernière moitié du 20e siècle, les architectes modernistes ont poussé le concept d'architecture organique vers de nouveaux sommets. En utilisant de nouvelles formes de fermes en béton et en porte-à-faux, les concepteurs ont pu créer des arcs plongeants sans poutres ni piliers visibles. Les bâtiments organiques modernes ne sont ni linéaires ni rigoureusement géométriques. Au lieu de cela, leurs lignes ondulées caractéristiques et leurs formes courbes suggèrent des formes naturelles.

Tout en étant imprégné d'un sentiment de surréalisme, Parque Güell et de nombreuses autres œuvres de l'architecte espagnol Antoni Gaudí sont considérés comme biologiques. D'autres exemples classiques d'approches modernistes de l'architecture organique comprennent l'Opéra de Sydney par l'architecte danois Jørn Utzon et le Aéroport international de Dulles avec ses toits inclinés en forme d'ailes de l'architecte finlandais Eero Saarinen.

Tout en embrassant certains concepts passés du mouvement organique, l'approche moderniste s'intéresse moins à l'intégration de l'architecture dans l'environnement environnant. Le pôle de transport du World Trade Center par l'architecte espagnol Santiago Calatrava construit à Ground Zero sur le site des tours jumelles originales a été cité par certains comme une approche moderniste de l'architecture organique. Selon une histoire de 2017 dans Résumé architectural"L'Oculus à ailes blanches est une forme organique au centre d'un nouveau complexe de tours et de piscines commémoratives, sur les sites des deux qui sont tombés en 2001."

"Les maisons ne doivent pas être des boîtes rangées les unes après les autres. Si une maison doit être une architecture, elle doit devenir une partie naturelle du paysage. La terre est la forme d'architecture la plus simple. "

"Je me tiens donc ici devant vous prêchant l'architecture organique: déclarer l'architecture organique comme l'idéal moderne et l'enseignement si nous voulons voir l’ensemble de la vie et servir maintenant l’ensemble de la vie, sans aucune «tradition» essentielle aux grands TRADITION. Ni chérir aucune forme préconçue qui nous fixe, passés, présents ou futurs, mais plutôt exalter la lois simples du bon sens - ou du super-sens si vous préférez - déterminant la forme par la nature de matériaux..."
—De "Une architecture organique"

• Figueroa, Jósean. "La philosophie de l'architecture organique." Plate-forme de publication indépendante CreateSpace, 2014
• Hess, Alan (texte); Weintraub, Alan (photographie); "Architecture organique: l'autre modernisme." Gibbs-Smith, 2006
• Pearson, David. "Nouvelle architecture organique: la vague déferlante", pp. 21, 41. University of California Press, 2001
• Wright, Frank Lloyd. "L'avenir de l'architecture." Nouvelle bibliothèque américaine, Horizon Press, 1953
• "Dictionnaire d'architecture et de construction" édité par Cyril M. Harris, pp. 340-341. McGraw-Hill, 1975
• Fazzare, Elizabeth. "Santiago Calatrava explique comment il a conçu l'Oculus pour les générations futures" dans Résumé architectural (en ligne), 24 octobre 2017