Définition et exemples de récits écrits

La définition de récitest un morceau d'écriture qui raconte une histoire, et c'est l'un des quatre modes rhétoriques classiques ou des façons que les écrivains utilisent pour présenter des informations. Les autres comprennent un exposition, qui explique et analyse une idée ou un ensemble d'idées; une argument, qui tente de persuader le lecteur à un point de vue particulier; et un la description, une forme écrite d'une expérience visuelle.

Points clés à retenir: définition narrative

Raconter des histoires est un art ancien qui a commencé bien avant que les humains n'inventent l'écriture. Les gens racontent des histoires lorsqu'ils bavardent, racontent des blagues ou se remémorent le passé. Les formes écrites de narration incluent la plupart des formes d'écriture: essais personnels, contes de fées, nouvelles, romans, pièces de théâtre, scénarios, autobiographies, histoires, même les nouvelles ont un récit. Les récits peuvent être

Chaque le récit comporte cinq éléments qui définissent et façonnent le récit: intrigue, mise en scène, personnage, conflitet le thème. Ces éléments sont rarement énoncés dans une histoire; ils sont révélés aux lecteurs dans l'histoire de manière subtile ou pas si subtile, mais l'écrivain doit comprendre les éléments pour assembler son histoire. Voici un exemple de "The Martian", un roman d'Andy Weir qui a été transformé en film:

• le terrain est le fil des événements qui se produisent dans une histoire. L'intrigue de Weir concerne un homme qui est accidentellement abandonné à la surface de Mars.
• le réglage est l'emplacement des événements dans le temps et le lieu. "Le Martien" se déroule sur Mars dans un avenir pas trop lointain.
• le personnages sont les personnes dans l'histoire qui conduisent l'intrigue, sont affectées par l'intrigue, ou peuvent même être des spectateurs de l'intrigue. Les personnages de "The Martian" incluent Mark Watney, ses compagnons de bord, les gens de la NASA résolvant le problème, et même ses parents qui ne sont mentionnés que dans l'histoire, mais qui sont touchés par la situation et à leur tour impactent Mark's les décisions.
• le conflit est le problème qui est en train d'être résolu. Les intrigues ont besoin d'un moment de tension, ce qui implique une difficulté qui nécessite une résolution. Le conflit dans "The Martian" est que Watney a besoin de comprendre comment survivre et éventuellement quitter la surface de la planète.
• Le plus important et le moins explicite est le thème. Quelle est la morale de l'histoire? Qu'est-ce que l'écrivain entend faire comprendre au lecteur? Il y a sans doute plusieurs thèmes dans "Le Martien": la capacité des humains à surmonter les problèmes, la lourdeur des bureaucrates, volonté des scientifiques de surmonter les différences politiques, les dangers des voyages dans l'espace et le pouvoir de la flexibilité en tant que scientifique méthode.

En plus des éléments structurels, les récits ont plusieurs styles qui aident à déplacer l'intrigue ou à impliquer le lecteur. Les auteurs définissent l'espace et le temps dans un récit descriptif, et la façon dont ils choisissent de définir ces caractéristiques peut transmettre une humeur ou un ton spécifique.

Par exemple, les choix chronologiques peuvent affecter les impressions du lecteur. Les événements passés se produisent toujours dans un ordre chronologique strict, mais les auteurs peuvent choisir de mélanger cela, de montrer les événements séquence, ou le même événement plusieurs fois vécu par différents personnages ou décrit par différents narrateurs. Dans le roman de Gabriel García Márquez «Chronique d'une mort annoncée», les mêmes quelques heures sont vécues en séquence du point de vue de plusieurs personnages différents. García Márquez utilise cela pour illustrer l'incapacité particulière presque magique des citadins d'arrêter un meurtre qu'ils savent qu'il va se produire.

Le choix d'un narrateur est une autre façon pour les écrivains de donner le ton d'une pièce. Le narrateur est-il quelqu'un qui a vécu les événements en tant que participant, ou quelqu'un qui a été témoin des événements mais qui n'était pas un participant actif? Ce narrateur est-il une personne indéfinie omnisciente qui sait tout sur l'intrigue, y compris sa fin, ou est-il confus et incertain des événements en cours? Le narrateur est-il un témoin fiable ou se ment-il à lui-même ou au lecteur? Dans le roman "Gone Girl" de Gillian Flynn, le lecteur est obligé de constamment réviser son opinion sur l'honnêteté et la culpabilité du mari Nick et de sa femme disparue. Dans "Lolita" de Vladimir Nabokov, le narrateur est Humbert Humbert, un pédophile qui justifie constamment son Actions malgré les dégâts que Nabokov illustre qu'il fait.

Établir un point de vue pour un narrateur permet à l'écrivain de filtrer les événements à travers un personnage particulier. Le point de vue le plus courant dans la fiction est le narrateur omniscient (omniscient) qui a accès à toutes les pensées et expériences de chacun de ses personnages. Les narrateurs omniscients sont presque toujours écrits à la troisième personne et n'ont généralement pas de rôle dans le scénario. Les romans Harry Potter, par exemple, sont tous écrits à la troisième personne; ce narrateur sait tout sur tout le monde mais nous est inconnu.

L'autre extrême est une histoire avec un point de vue à la première personne dans lequel le narrateur est un personnage dans cette histoire, racontant les événements tels qu'ils les voient et sans visibilité sur un autre personnage motivations. "Jane Eyre" de Charlotte Bronte en est un exemple: Jane nous raconte directement son expérience du mystérieux M. Rochester, ne révélant pas l'explication complète jusqu'à ce que "Lecteur, je l'ai épousé".

Les points de vue peuvent également être déplacés efficacement tout au long d'une pièce - dans son roman «Keys to the Street», Ruth Rendell a utilisé des récits limités à la troisième personne du point de vue de cinq personnages différents, permettant au lecteur de rassembler un ensemble cohérent à partir de ce qui semble d'abord sans rapport histoires.

Les écrivains utilisent également les stratégies grammaticales du temps (passé, présent, futur), de la personne (première personne, deuxième personne, troisième personne), du nombre (singulier, pluriel) et de la voix (actif, passif). Ecrire au présent est troublant - les narrateurs n'ont aucune idée de ce qui va se passer ensuite - tandis que le passé peut intégrer certains préfigurations. De nombreux romans récents utilisent le présent, y compris "The Martian". Un écrivain personnalise parfois le narrateur d'un histoire en tant que personne spécifique dans un but précis: le narrateur ne peut voir et faire rapport que sur ce qui lui arrive ou sa. Dans "Moby Dick", toute l'histoire est racontée par le narrateur Ismaël, qui raconte la tragédie du fou capitaine Achab, et se situe comme le centre moral.

E.B. White, écrivant des colonnes dans le magazine "New Yorker" de 1935, utilisait souvent le pluriel ou "nous éditorial" pour ajouter une universalité humoristique et un rythme lent à son écriture.

"Le barbier nous coupait les cheveux et nos yeux étaient fermés, comme ils sont susceptibles d'être... Au plus profond de notre monde, nous avons entendu de loin une voix nous dire au revoir. C'était un client de la boutique qui partait. «Au revoir», dit-il aux barbiers. «Au revoir», répétèrent les barbiers. Et sans jamais revenir à la conscience, ni ouvrir les yeux, ni penser, nous nous sommes joints. "Au revoir", disions-nous, avant de pouvoir nous rattraper. "- E.B. White" Tristesse de se séparer. "

En revanche, l'écrivain sportif Roger Angell (le beau-fils de White) incarne l'écriture sportive, avec une voix rapide et active et un claquement chronologique direct:

"En septembre 1986, lors d'un match sans merci des Giants-Braves au Candlestick Park, Bob Brenly, jouant au troisième but pour San Francisco, a fait une erreur sur un ballon au sol de routine en haut du quatrième tour de batte. Quatre frappeurs plus tard, il a repoussé une autre chance, puis, se précipitant après le ballon, a jeté follement à la maison pour tenter d'y clouer un coureur: deux erreurs sur le même jeu. Quelques instants après, il a réussi une autre botte, devenant ainsi le quatrième joueur depuis le début du siècle à accumuler quatre erreurs en une manche. "- Roger Angell. "La vie."