La Bella Principessa par Leonardo da Vinci

Auparavant connu sous le nom de Jeune fille de profil en robe Renaissance ou Profil d'une jeune fiancée, et catalogué comme "École allemande, début du 19e siècle", la technique mixte sur le dessin du vélin, soutenu par un chêne panneau, a été vendu aux enchères pour 22 mille dollars (US) en 1998, et revendu à peu près le même montant en 2007. L'acheteur était le collectionneur canadien Peter Silverman, qui agissait lui-même pour le compte d'un collectionneur suisse anonyme. Et puis le vrai plaisir a commencé parce que Silverman avait enchéri sur ce dessin lors de la vente aux enchères de 1998, soupçonnant, même alors, qu'il avait été mal attribué.

Le dessin original a été exécuté sur vélin à la plume et à l'encre, et une combinaison de craies noires, rouges et blanches. La couleur jaune du vélin se prêtait bien à la création de tons de peau et à la combinaison avec de la craie noire et rouge soigneusement appliquée pour les tons verts et bruns, respectivement.

Le Dr Nicholas Turner, ancien gardien des estampes et dessins du British Museum et une connaissance de Silverman's, a porté le dessin à l'attention des plus grands experts de Leonardo, les Drs. Martin Kemp et Carlo Pedretti, entre autres. Les professeurs ont estimé qu'il y avait des preuves qu'il s'agissait d'un Leonardo Pour les raisons suivantes:

• L'âge du vélin. Le vélin, un type de parchemin fabriqué à partir de peau d'animal, peut être daté au carbone. Et la datation des matériaux physiques dans un travail auparavant inconnu mais peut-être un chef-d'œuvre est la première étape franchie dans une authentification. (Cela doit être; il est inutile de continuer si les matériaux "Renaissance" datent d'une période ultérieure.) Dans le cas de La Bella Principessa, la datation au carbone 14 a placé son vélin entre 1450 et 1650. Leonardo a vécu de 1452 à 1519.
• L'artiste était gaucher. Si vous regardez la vue agrandie de l'image ci-dessus (cliquez et elle s'ouvrira dans une nouvelle fenêtre), vous verrez une série de lignes d'éclosion parallèles à l'encre claire du nez au sommet du front. Notez la pente négative: \\\\. C'est ainsi qu'un gaucher dessine. Un droitier aurait encré les lignes ainsi: ////. Maintenant, quel autre artiste, pendant la Renaissance italienne, a dessiné dans le style de Leonardo et était gaucher? Aucun n'est connu.
• La perspective est sans faille. La perspective étant un fort de Leonardo. Il avait après avoir étudié les mathématiques toute sa vie. Les nœuds sur l'épaule de la robe de la gardienne et le tressage de sa coiffure sont exécutés avec une précision léonardesque. Voir au dessus. La passion mathématique particulière de Léonard était la géométrie. En fait, il allait devenir rapidement ami avec Fra. Luca Pacioli (italien, 1445-1517) et créer des dessins de solides platoniciens pour ce dernier De Divina Proportione (écrit à Milan; 1496-98, publié à Venise, 1509). Juste pour la curiosité, n'hésitez pas à comparer les nœuds La Bella Principessa à cette gravure.
• Il est toscan dans son style général, bien que les détails de finition soient milanais. L'un de ces détails de finition est la coiffure du modèle. Jetez un œil attentif à la queue de cheval (qui ressemble en fait plutôt à un poney de polo, après avoir été recueillie et enregistrée en préparation pour un match). Ce style a été introduit à Milan par Béatrice d’Este (1475-1497), épouse de Ludovico Sforza. Appelé un coazzone, il comportait une tresse liée (réelle ou fausse, comme dans une extension de cheveux du 15ème siècle) qui descendait au centre du dos. le coazzone n'était à la mode que depuis quelques années, et seulement à la cour. Quel que soit le Principessa's identité, elle s'installe à l'échelon supérieur de la société milanaise.
• Leonardo avait interrogé un artiste français itinérant sur l'utilisation de la craie colorée sur le vélin à l'époque. Il est important de souligner ici que personne n'a utilisé de craie colorée sur du vélin au début de la Renaissance, c'est donc un point de friction. Celui qui a créé ce dessin menait une expérience. Peut-être pas à l'échelle, par exemple, de la peinture d'une immense fresque à la tempera sur un mur recouvert de poix, de mastic et de gesso - d'ailleurs, également à Milan - mais, eh bien. Vous pouvez sans doute deviner où va ce train de pensée.

Cependant, les "nouveaux" Leonardos exigent des preuves concluantes. À cette fin, le dessin a été envoyé au laboratoire de technologie de la Lumière pour un balayage multispectral avancé. Lo, une empreinte digitale a émergé qui était "très comparable" à une empreinte digitale sur Leonardo Saint Jérôme (Californie. 1481-82), notamment exécuté à une époque où l'artiste travaillait seul. Une autre empreinte partielle de la paume a ensuite été détectée.

Aucune de ces impressions n'a été preuve, bien que. De plus, presque tout ce qui est énuméré ci-dessus, à l'exception de la date du vélin, est une preuve circonstancielle. L'identité du modèle est restée inconnue et, de plus, ce dessin n'a été répertorié dans aucun inventaire: ni milanais, ni de Ludovico Sforza, ni de Léonard.

Le jeune modèle est actuellement présumé par les experts être un membre de la famille Sforza, bien que ni les couleurs ni les symboles Sforza ne soient évidents. Sachant cela et utilisant le processus d'élimination, elle est très probablement Bianca Sforza (1482-1496; fille de Ludovico Sforza, duc de Milan [1452-1508], et de sa maîtresse Bernardina de Corradis). Bianca avait été mariée par procuration en 1489 à un parent éloigné de son père mais, comme elle avait sept ans à l'époque, elle est restée à Milan jusqu'en 1496.

Même si l'on supposait que ce portrait représente Bianca à sept ans - ce qui est douteux - la coiffure et les cheveux attachés conviendraient à une femme mariée.

Sa cousine Bianca Maria Sforza (1472-1510; fille de Galeazzo Maria Sforza, duc de Milan [1444-1476], et sa seconde épouse, Bona de Savoie) était auparavant envisagée comme une possibilité. Bianca Maria était plus âgée, légitime et est devenue la sainte impératrice romaine en 1494 en tant que deuxième épouse de Maximilien I. Quoi qu'il en soit, un portrait d'elle par Ambrogio de Predis (italien, milanais, ca. 1455-1508) réalisé en 1493 ne ressemble pas au modèle pour La Bella Principessa.

Sa valeur est passée du prix d'achat d'environ 19 mille dollars (US) à 150 millions de dollars dignes de Leonardo. Gardez cependant à l'esprit que ce chiffre élevé dépend de l'attribution unanime des experts et que leurs opinions restent partagées.