Art portatif de la période paléolithique supérieure

L'art portable (connu sous le nom d'art mobiliaire ou d'art mobilier en français) fait généralement référence aux objets sculptés Période paléolithique supérieure (Il y a 40 000 à 20 000 ans) qui peuvent être déplacés ou transportés comme objets personnels. Cependant, l'exemple le plus ancien de l'art portatif vient d'Afrique, près de 100 000 ans de plus qu'en Europe. De plus, l'art ancien se retrouve dans le monde entier loin de l'Europe: la catégorie a dû s'étendre pour servir les données qui ont été collectées.

Traditionnellement, l'art du Paléolithique supérieur est divisé en deux grandes catégories:pariétal (ou grotte), y compris les peintures de Lascaux, Chauvet, et Nawarla Gabarnmang; et mobiliaire (ou art portable), c'est-à-dire l'art qui peut être transporté, comme les célèbres figurines de Vénus.

L'art portatif se compose d'objets sculptés dans la pierre, l'os ou le bois, et ils prennent une grande variété de formes. Petits objets sculptés en trois dimensions tels que les

Deux classes d'art portable sont reconnues aujourd'hui: figurative et non figurative. L'art figuratif portable comprend des sculptures animales et humaines en trois dimensions, mais aussi des figures sculptées, gravées ou peintes sur des pierres, de l'ivoire, des os, des bois de renne et d'autres supports. L'art non figuratif comprend les dessins abstraits sculptés, incisés, picorés ou peints en motifs de grilles, de lignes parallèles, de points, de lignes en zigzag, de courbes et de filigranes.

Les objets d'art portatifs sont fabriqués par une grande variété de méthodes, y compris le rainurage, le martelage, l'incision, le picage, le grattage, le polissage, la peinture et la coloration. La preuve de ces formes d'art anciennes peut être assez subtile, et l'une des raisons de l'élargissement de la catégorie bien au-delà L'Europe est qu'avec l'avènement de la microscopie optique et électronique à balayage, de nombreux autres exemples d'art ont été découvert.

L'art portable le plus ancien découvert à ce jour vient d'Afrique du Sud et a été construit il y a 134 000 ans, composé d'une pièce ocre à Grotte de Pinnacle Point. D'autres morceaux d'ocre avec des dessins gravés incluent un de Grotte de la rivière Klasies 1 il y a 100 000 ans, et Grotte de Blombos, où des dessins gravés sur 17 pièces d'ocre ont été récupérés, le plus ancien datant de 100 000 à 72 000 ans. La coquille d'oeuf d'autruche était connue pour avoir été utilisée pour la première fois comme support pour l'art portable gravé en Afrique australe à Diepkloof Rockshelter et Klipdrift Shelter en Afrique du Sud et la grotte Apollo 11 en Namibie entre 85-52,000.

Le premier art figuratif portable en Afrique du Sud provient de la grotte d'Apollo 11, où sept plaques de pierre portable (schiste) ont été récupérées, faites il y a environ 30 000 ans. Ces plaques comprennent des dessins de rhinocéros, de zèbres et d'humains, et peut-être d'êtres humains-animaux (appelés thérianthropes). Ces images sont peintes en marron, blanc, noir et rouge pigments composé d'une grande variété de substances, dont l'ocre rouge, le carbone, l'argile blanche, le manganèse noir, la coquille d'oeuf d'autruche blanche, l'hématite et le gypse.

Les figurines les plus anciennes d'Eurasie sont des figurines en ivoire datant de la période aurignacienne d'il y a 35 000 à 30 000 ans dans les vallées Lone et Ach dans les Alpes souabes. Les fouilles de la grotte de Vogelherd ont permis de retrouver plusieurs petites figurines en ivoire de plusieurs animaux; La grotte de Geissenklösterle contenait plus de 40 morceaux d'ivoire. Les figurines en ivoire sont répandues dans le Paléolithique supérieur, s'étendant bien en Eurasie centrale et en Sibérie.

Le premier objet d'art portatif reconnu par les archéologues était le bois de Neschers, âgé de 12 500 ans renne bois avec une figure partielle stylisée d'un cheval sculpté dans la surface de profil gauche. Cet objet a été trouvé à Neschers, une colonie magdalénienne en plein air dans la région Auvergne en France et récemment découvert dans les collections du British Museum. Il faisait probablement partie des matériaux archéologiques découverts sur le site entre 1830 et 1848.

Pourquoi nos ancêtres antiques ont fait de l'art portable il y a si longtemps est inconnu et pratiquement inconnaissable. Cependant, il existe de nombreuses possibilités intéressantes à envisager.

Au milieu du XXe siècle, les archéologues et les historiens de l'art ont explicitement lié l'art portable au chamanisme. Les chercheurs ont comparé l'utilisation de l'art portable par des groupes modernes et historiques et ont reconnu que l'art portable, en particulier la sculpture figurative, était souvent lié au folklore et aux pratiques religieuses. En termes ethnographiques, les objets d'art portatifs pourraient être considérés comme des "amulettes" ou des "totems": pendant un certain temps, même des termes comme "art rupestre" ont été supprimés de la littérature, car il était considéré comme méprisant de la composante spirituelle qui a été attribuée à la objets.

Dans un fascinant ensemble d'études commençant à la fin des années 1990, David Lewis-Williams a fait le lien explicite entre l'art ancien et le chamanisme quand il a suggéré que les éléments abstraits sur l'art rupestre sont similaires à ces images vues par des personnes en visions pendant des états altérés de la conscience.

Un élément spirituel pourrait bien avoir été impliqué avec certains objets d'art portables, mais des possibilités plus larges ont depuis été avancées par les archéologues et l'art les historiens, tels que l'art portable comme ornementation personnelle, les jouets pour enfants, les outils pédagogiques ou les objets exprimant des éléments personnels, ethniques, sociaux et culturels identité.

Par exemple, dans une tentative de rechercher des modèles culturels et des similitudes régionales, Rivero et Sauvet ont examiné un large éventail de représentations de chevaux sur l'art portable en os, bois et pierre pendant la période magdalénienne dans le nord de l'Espagne et sud de la France. Leurs recherches ont révélé une poignée de traits qui semblent être particuliers aux groupes régionaux, y compris l'utilisation de crinières doubles et de crêtes proéminentes, traits qui persistent dans le temps et l'espace.

D'autres études récentes incluent celle de Danae Fiore, qui a étudié le taux de décoration utilisé sur l'os têtes de harpon et autres artefacts de la Terre de Feu, pendant trois périodes entre 6400 et 100 BP. Elle a constaté que la décoration des têtes de harpon augmentait lorsque les mammifères marins (pinnipèdes) étaient une proie clé pour le peuple; et diminué quand il y avait une augmentation de la consommation d'autres ressources (poissons, oiseaux, guanacos). La conception du harpon à cette époque était très variable, ce que Fiore suggère avoir été créé dans un contexte culturel libre ou favorisé par une exigence sociale d'expression individuelle.

Lemke et ses collègues ont signalé plus de 100 pierres incisées dans les couches Clovis-Early Archaic du site de Gault au Texas, datées de 13 000 à 9 000 cal BP. Ils sont parmi les premiers objets d'art issus d'un contexte sécurisé en Amérique du Nord. Les décorations non figuratives comprennent des lignes géométriques parallèles et perpendiculaires inscrites sur des tablettes de calcaire, des flocons de chert et des pavés.

Abadía, Oscar Moro. "Art paléolithique: une histoire culturelle." Journal de recherche archéologique, Manuel R. González Morales, volume 21, numéro 3, SpringerLink, 24 janvier 2013.

Bello SM, Delbarre G, Parfitt SA, Currant AP, Kruszynski R et Stringer CB. Perdu et retrouvé: la remarquable histoire de conservation d'une des premières découvertes de l'art portatif paléolithique. Antiquité 87(335):237-244.

Farbstein R. L'importance des gestes sociaux et des technologies d'embellissement dans l'art portable paléolithique. Journal de la méthode et de la théorie archéologiques 18(2):125-146.

Fiore D. L'art dans le temps. Taux de changement diachronique dans la décoration des artefacts osseux de la région du canal de Beagle (Tierra del Fuego, sud de l'Amérique du Sud). Journal d'archéologie anthropologique 30(4):484-501.

Lemke AK, Wernecke DC et Collins MB. Art ancien en Amérique du Nord: Clovis et artefacts incisés paléoindiens ultérieurs du site Gault, Texas (41bl323). Antiquité américaine 80(1):113-133.

Lewis-Williams JD. Agence, art et conscience altérée: un motif dans l'art pariétal paléolithique français (Quercy). Antiquité 71:810-830.

Moro Abadía O et González Morales MR. Vers une généalogie du concept d '"art mobilier paléolithique". Journal of Anthropological Research 60(3):321-339.

Rifkin RF, Prinsloo LC, Dayet L, Haaland MM, Henshilwood CS, Diz EL, Moyo S, Vogelsang R et Kambombo F. Caractérisation des pigments sur un art portable vieux de 30 000 ans provenant de la grotte Apollo 11, région de Karas, sud de la Namibie.Journal of Archaeological Science: Rapports 5:336-347.

Rivero O et Sauvet G. Définition des groupes culturels magdaléniens en Franco-Cantabrie par l'analyse formelle des œuvres d'art portatives. Antiquité 88(339):64-80.

Roldán García C, Villaverde Bonilla V, Ródenas Marín I et Murcia Mascarós S. Une collection unique d'art portatif peint au Paléolithique: caractérisation des pigments rouges et jaunes de la grotte de Parpalló (Espagne). PLOS ONE 11 (10): e0163565.

Volkova YS. Art portatif du Paléolithique supérieur à la lumière des études ethnographiques. Archéologie, ethnologie et anthropologie de l'Eurasie 40(3):31-37.