"Runaway", par le prix Nobelauteur canadien primé Alice Munro, raconte l'histoire d'une jeune femme qui refuse une chance d'échapper à un mauvais mariage. L'histoire a fait ses débuts dans le numéro du 11 août 2003 de Le new yorker. Il est également apparu dans la collection Munro de 2004 du même nom.
Plusieurs fugueurs
Gens fuyards, animauxet les émotions abondent dans l'histoire.
L'épouse, Carla, est deux fois en fuite. À l'âge de 18 ans et à l'université, elle s'est enfuie pour épouser son mari, Clark, contre la volonté de ses parents et a été séparée d'eux depuis. Et maintenant, prenant un bus pour Toronto, elle s'enfuit une deuxième fois - cette fois de Clark.
La chèvre blanche bien-aimée de Carla, Flora, semble également être une fugue, ayant inexplicablement disparu peu de temps avant le début de l'histoire. (À la fin de l'histoire, cependant, il semble probable que Clark ait toujours essayé de se débarrasser de la chèvre.)
Si nous pensons à «emballement» comme signifiant «hors de contrôle» (comme dans «train d'emballement»), d'autres exemples viennent à l'esprit dans l'histoire. Tout d'abord, il y a l'attachement émotionnel fugitif de Sylvia Jamieson à Carla (ce que les amis de Sylvia décrivent avec dédain comme un "coup de cœur pour une fille"). Il y a aussi l'implication galopante de Sylvia dans la vie de Carla, la poussant sur une voie que Sylvia imagine être la meilleure pour Carla, mais qu'elle n'est peut-être pas prête pour ou ne veut pas vraiment.
Le mariage de Clark et Carla semble suivre une trajectoire galopante. Enfin, il y a le tempérament incontrôlable de Clark, soigneusement documenté au début de l'histoire, qui menace de devenir vraiment dangereux quand il se rend chez Sylvia dans la nuit pour la confronter à l'encouragement de Carla Départ.
Parallèles entre chèvre et fille
Munro décrit le comportement de la chèvre d'une manière qui reflète la relation de Carla avec Clark. Elle écrit:
"Au début, elle avait été entièrement l’animal de compagnie de Clark, le suivant partout, dansant pour son attention. Elle était aussi rapide et gracieuse et provocante qu'un chaton, et sa ressemblance avec une fille sans culpabilité amoureuse les avait fait rire tous les deux. "
Lorsque Carla a quitté la maison pour la première fois, elle s'est beaucoup comportée à la manière des yeux étoilés de la chèvre. Elle était remplie de "vertige" dans sa quête d'une "vie plus authentique" avec Clark. Elle a été impressionnée par sa beauté, ses antécédents d'emploi colorés et «tout ce qui l'ignorait chez lui».
La suggestion répétée de Clark que "Flora pourrait juste être partie pour se trouver un billy" évidemment parallèles Carla fuit ses parents pour épouser Clark.
Ce qui est particulièrement troublant dans ce parallèle, c'est que la première fois que Flora disparaît, elle est perdue mais toujours en vie. La deuxième fois qu'elle disparaît, il semble presque certain que Clark l'a tuée. Cela suggère que Carla va être dans une position beaucoup plus dangereuse pour son retour à Clark.
Comme la chèvre a mûri, elle a changé d'alliance. Munro écrit: "Mais en vieillissant, elle semblait s'attacher à Carla, et dans cet attachement, elle était soudain beaucoup plus sage, moins nerveuse; elle semblait capable, au lieu de cela, d'une sorte d'humour modéré et ironique. "
Si Clark a, en fait, tué la chèvre (et il semble probable qu'il l'ait fait), c'est symbolique de son engagement à tuer toute impulsion de Carla à penser ou à agir de manière indépendante, à être autre chose que la "fille sans culpabilité amoureuse" qui l'a épousé.
Responsabilité de Carla
Bien que Clark soit clairement présentée comme une force meurtrière et abrutissante, l'histoire place également une partie de la responsabilité de la situation de Carla sur Carla elle-même.
Considérez la façon dont Flora permet à Clark de la caresser, même s'il est peut-être responsable de sa disparition initiale et est probablement sur le point de la tuer. Lorsque Sylvia essaie de la caresser, Flora baisse la tête comme pour se cogner.
"Les chèvres sont imprévisibles", explique Clark à Sylvia. "Ils peuvent sembler apprivoisés mais ils ne le sont pas vraiment. Pas après avoir grandi. "Ses paroles semblent également s'appliquer à Carla. Elle s'est comportée de façon imprévisible, se rangeant du côté de Clark, qui lui causait de la détresse, et "butant" Sylvia en sortant du bus et en renonçant à l'évasion que Sylvia lui avait offerte.
Pour Sylvia, Carla est une fille qui a besoin de conseils et d'épargne, et il lui est difficile d'imaginer que le choix de Carla de retourner à Clark était le choix d'une femme adulte. "Est-elle adulte?" Sylvia interroge Clark sur la chèvre. "Elle a l'air si petite."
La réponse de Clark est ambiguë: "Elle est aussi grande qu'elle ne le sera jamais." Cela suggère que Carla est «adulte» pourrait ne pas ressembler à la définition de «adulte» de Sylvia. Finalement, Sylvia vient voir Clark point. Sa lettre d'excuses à Carla explique même qu'elle "a fait l'erreur de penser que la liberté et le bonheur de Carla étaient la même chose".
Animal de compagnie de Clark entièrement
À la première lecture, vous pourriez vous attendre à ce que, tout comme la chèvre a déplacé des alliances de Clark à Carla, Carla aurait également changé d'alliance, croyant davantage en elle-même et moins en Clark. C'est certainement ce que croit Sylvia Jamieson. Et c'est ce que le bon sens dicterait, étant donné la façon dont Clark traite Carla.
Mais Carla se définit entièrement en termes de Clark. Munro écrit:
"Pendant qu'elle s'enfuyait de lui - maintenant - Clark gardait toujours sa place dans sa vie. Mais quand elle avait fini de s'enfuir, quand elle venait de continuer, que mettrait-elle à sa place? Quoi d'autre - qui d'autre - pourrait jamais être un défi si vif? "
Et c'est ce défi que Carla conserve en tendant "contre la tentation" de marcher jusqu'à la lisière des bois et de confirmer que Flora y a été tuée. Elle ne veut pas savoir.