6 secrets de Gabriel García Márquez et écrivains de vérités magiques

Le réalisme magique, ou réalisme magique, est une approche de la littérature qui tisse la fantaisie et le mythe dans la vie quotidienne. Qu'est-ce qui est réel? Qu'est-ce qui est imaginaire? Dans le monde du réalisme magique, l'ordinaire devient extraordinaire et le magique devient banal.

Également connu sous le nom de «réalisme merveilleux» ou «réalisme fantastique», le réalisme magique n'est pas tant un style ou un genre qu'une manière de questionner la nature de la réalité. Dans les livres, les histoires, la poésie, les pièces de théâtre et les films, les récits factuels et les fantasmes lointains se combinent pour révéler des idées sur la société et la nature humaine. Le terme «réalisme magique» est également associé à des œuvres d'art réalistes et figuratives - peintures, dessins et sculptures - qui suggèrent des significations cachées. Des images réalistes, comme le portrait de Frida Kahlo montré ci-dessus, prennent un air de mystère et d'enchantement.

Il n'y a rien de nouveau à insuffler l'étrangeté dans des histoires de gens par ailleurs ordinaires. Les chercheurs ont identifié des éléments de réalisme magique dans Heathcliff passionné et hanté d'Emily Brontë ("Les Hauts de Hurlevent") et le malheureux Gregor de Franz Kafka, qui se transforme en un insecte géant ("La métamorphose"). Cependant, l'expression «réalisme magique» est née de mouvements artistiques et littéraires spécifiques qui ont émergé au milieu du XXe siècle.

En 1925, le critique Franz Roh (1890-1965) a inventé le terme Magischer Realismus (Réalisme magique) pour décrire le travail d'artistes allemands qui dépeignaient des sujets de routine avec un détachement étrange. Dans les années 1940 et 1950, les critiques et les universitaires appliquaient le label à l'art d'une variété de traditions. Les énormes peintures florales de Georgia O'Keeffe (1887-1986), les autoportraits psychologiques de Frida Kahlo (1907-1954), et les scènes urbaines maussades d'Edward Hopper (1882-1967) relèvent toutes du domaine de la magie le réalisme.

En littérature, le réalisme magique a évolué comme un mouvement séparé, en dehors du réalisme magique discrètement mystérieux des artistes visuels. L'écrivain cubain Alejo Carpentier (1904-1980) a introduit le concept de «lo real maravilloso"(" Le merveilleux merveilleux ") quand il a publié son essai de 1949" Sur le réel merveilleux en Amérique espagnole. " Carpentier pensait que l'Amérique latine, avec son histoire et la géographie, a pris une aura du fantastique aux yeux du monde. En 1955, le critique littéraire Angel Flores (1900-1992) a adopté le terme magique réalisme (par opposition à la magie réalisme) pour décrire les écrits d’auteurs latino-américains qui ont transformé «le commun et le quotidien en impressionnant et irréel».

Selon Flores, le réalisme magique a commencé avec une histoire de 1935 par un écrivain argentin Jorge Luís Borges (1899-1986). D'autres critiques ont crédité différents écrivains pour avoir lancé le mouvement. Cependant, Borges a certainement contribué à jeter les bases du réalisme magique latino-américain, qui était considéré comme unique et distinct du travail d'écrivains européens comme Kafka. D'autres auteurs hispaniques de cette tradition incluent Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez et Juan Rulfo.

"Le surréalisme parcourt les rues", a déclaré Gabriel García Márquez (1927-2014) dans une interview accordée à "The Atlantic".."García Márquez a évité le terme de" réalisme magique "parce qu'il pensait que des circonstances extraordinaires faisaient partie de la vie sud-américaine dans sa Colombie-Britannique natale. Pour goûter à son écriture magique mais réelle, commencez par «Un très vieil homme avec d'énormes ailes" et "Le plus bel homme noyé du monde.”

Aujourd'hui, le réalisme magique est considéré comme une tendance internationale qui trouve son expression dans de nombreux pays et cultures. Les critiques de livres, les libraires, les agents littéraires, les publicistes et les auteurs eux-mêmes ont adopté le label comme un moyen de décrire les œuvres qui imprègnent les scènes réalistes de fantaisie et de légende. Des éléments de réalisme magique peuvent être trouvés dans les écrits de Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott et d'innombrables autres auteurs à travers le monde.

Il est facile de confondre le réalisme magique avec des formes similaires d’écriture imaginative. Cependant, les contes de fées ne sont pas un réalisme magique. Les histoires d'horreur, les histoires de fantômes, la science-fiction, la fiction dystopique, la fiction paranormale, la littérature absurde et le fantasme de l'épée et de la sorcellerie ne le sont pas non plus. Pour entrer dans la tradition du réalisme magique, l'écriture doit avoir la plupart, sinon la totalité, de ces six caractéristiques:

1. Situations et événements qui défient la logique: dans le roman enjoué de Laura Esquivel "Like Water for Chocolate", une femme interdite de se marier verse de la magie dans la nourriture. Dans "Beloved", auteur américain Toni Morrison tourne un conte plus sombre: un esclave échappé s'installe dans une maison hantée par le fantôme d'un nourrisson décédé il y a longtemps. Ces histoires sont très différentes, mais toutes deux se déroulent dans un monde où tout peut vraiment arriver.

2. Mythes et légendes: Une grande partie de l'étrangeté dans le réalisme magique provient du folklore, des paraboles religieuses, des allégories et des superstitions. Un abiku - un enfant spirituel ouest-africain - raconte "La route des affamés" de Ben Okri. Souvent, des légendes de lieux et d'époques divergents sont juxtaposées pour créer des anachronismes surprenants et des histoires denses et complexes. Dans "Un homme descendait la route", l'auteur géorgien Otar Chiladze fusionne un mythe grec ancien avec les événements dévastateurs et l'histoire tumultueuse de sa patrie eurasienne près de la mer Noire.

3. Contexte historique et préoccupations sociétales: les événements politiques et les mouvements sociaux du monde réel se mêlent à la fantaisie pour explorer des questions telles que racisme, sexisme, intolérance et autres défaillances humaines. "Midnight’s Children" de Salman Rushdie est la saga d'un homme né au moment de l'indépendance de l'Inde. Le personnage de Rushdie est lié par télépathie à mille enfants magiques nés à la même heure et sa vie reflète les événements clés de son pays.

4. Temps et séquence déformés: dans le réalisme magique, les personnages peuvent reculer, sauter en avant ou zigzaguer entre le passé et le futur. Remarquez comment Gabriel García Márquez traite le temps dans son roman de 1967, "Cien Años de Soledad" ("Cent ans de solitude"). Des changements soudains dans la narration et l'omniprésence des fantômes et des prémonitions laissent le lecteur avec le sentiment que les événements passent par une boucle sans fin.

5. Paramètres du monde réel: le réalisme magique ne concerne pas les explorateurs ou les assistants spatiaux; "Star Wars" et "Harry Potter"ne sont pas des exemples de l'approche. Écrivant pour "The Telegraph", Salman Rushdie a noté que "la magie du réalisme magique a des racines profondes dans le réel". Malgré les événements extraordinaires de leur vie, les personnages sont des gens ordinaires qui vivent dans des des endroits.

6. Tonalité de fait: la caractéristique la plus caractéristique du réalisme magique est la voix narrative impartiale. Les événements bizarres sont décrits de manière désinvolte. Les personnages ne remettent pas en cause les situations surréalistes dans lesquelles ils se trouvent. Par exemple, dans le petit livre «Nos vies sont devenues ingérables», une narratrice minimise le drame de la disparition de son mari: «… la Gifford qui se tenait devant moi, paumes tendues, n'était plus qu'une ondulation dans l'atmosphère, un mirage dans un costume gris et de la soie rayée cravate, et quand je suis arrivé à nouveau, le costume s'est évaporé, ne laissant que l'éclat violet de ses poumons et la chose rose et palpitante que je m'étais trompé pour une rose. Ce n'était, bien sûr, que son cœur. »

Littérature, comme l'art visuel, ne rentre pas toujours dans une boîte bien rangée. Lorsque le prix Nobel Kazuo Ishiguro a publié "The Buried Giant," les critiques de livres se sont efforcés d'identifier le genre. L'histoire semble être un fantasme car elle se déroule dans un monde de dragons et d'ogres. Cependant, la narration est impartiale et les éléments de conte de fées sont sous-estimés: "Mais ces monstres n'étaient pas une source d'étonnement... il y avait tellement d'autres choses à craindre."

Est-ce que "The Buried Giant" est un pur fantasme, ou Ishiguro est-il entré dans le royaume du réalisme magique? Peut-être que des livres comme celui-ci appartiennent à des genres qui leur sont propres.

• Arana, Marie. "Review: Kazuo Ishiguro's 'The Buried Giant' défie la catégorisation facile." The Washington Post, 24 février 2015.
• Craven, Jackie. "Nos vies sont devenues ingérables." The Omnidawn Fabulist Fiction Prize, Livre broché, Omnidawn, 4 octobre 2016.
• Fers. Ashley. "Les origines du réalisme magique de Gabriel Garcia Marquez." L'Atlantique, 17 avril 2014.
• Flores, Angel. "Réalisme magique dans la fiction hispano-américaine." Hispania, Vol. 38, n ° 2, Association américaine des professeurs d'espagnol et de portugais, JSTOR, mai 1955.
• Ishiguro, Kazuo. "Le géant enterré." Vintage International, Livre broché, réimpression, Vintage, 5 janvier 2016.
• Leal, Luis. "Réalisme magique dans la littérature hispano-américaine." Lois Parkinson Zamora (Rédactrice), Wendy B. Faris, Duke University Press, janvier 1995.
• McKinlay, Amanda Ellen. "Block magic: catégorisation, création et influence de Francesca Lia Block’s Enchanted America." UBC Theses and Dissertations, Université de la Colombie-Britannique, 2004.
• Morrison, Rusty. "Paraspheres: s'étendre au-delà des sphères de la fiction littéraire et de genre: histoires fabulistes et fabulistes de la nouvelle vague." Broché, Omnidawn Publishing, 1er juin 1967.
• Ríos, Alberto. "Réalisme magique: définitions." Arizona State University, 23 mai 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. "Salman Rushdie sur Gabriel García Márquez: 'Son monde était à moi.'" The Telegraph, 25 avril 2014.
• Wechsler, Jeffrey. "Réalisme magique: définir l'indéfini." Journal d'art. Vol. 45, n ° 4, The Visionary Impulse: An American Tendency, CAA, JSTOR, 1985.