Vous n'avez pas à travailler pour un magazine ou un journal pour bénéficier de l'aide d'un bon éditeur. Même si elle semble pointilleuse avec ses modifications de ligne, rappelez-vous que l'éditeur est de votre côté.
Un bon éditeur traite entre autres de votre style d'écriture et de votre contenu créatif. Les styles d'édition varient, alors trouvez un éditeur qui vous offre l'espace sûr pour être créatif et faire des erreurs simultanément.
L'éditeur et l'écrivain
Carl Sessions Stepp, l'auteur de "Editing for Today's Newsroom", estime que les éditeurs devraient faire preuve de retenue et s'abstenir de remodeler immédiatement le contenu de leurs propres images. Il a conseillé aux rédacteurs en chef de "lire une article tout au long, ouvrez votre esprit à la logique de l'approche [de l'écrivain] et offrez au moins une courtoisie minimale au professionnel qui a coulé du sang pour cela. "
Jill Geisler de The Poynter Institute dit qu'un écrivain doit être en mesure de croire qu'un éditeur respecte la la «propriété» de l'auteur d'une histoire et peut «résister à la tentation» d'écrire complètement une nouvelle et améliorée version. Dit Geisler, "C'est la réparation, pas le coaching... Lorsque vous «corrigez» des histoires en effectuant des réécritures instantanées, il peut y avoir un frisson à montrer vos compétences. En encadrant des écrivains, vous découvrez de meilleures façons de créer des copies. "
Gardner Botsford du magazine The New Yorker dit qu '"un bon éditeur est un mécanicien ou un artisan, tandis qu'un un bon écrivain est un artiste ", ajoutant que moins l'écrivain est compétent, plus les protestations édition.
Éditeur en tant que penseur critique
La rédactrice en chef Mariette DiChristina dit que les rédacteurs doivent être organisés, capables de voir la structure n'existe pas et "capable d'identifier les pièces manquantes ou les lacunes dans la logique" qui apportent l'écriture ensemble. "[M] e plus que d'être de bons écrivains, les éditeurs doivent être bons penseurs critiques qui peut reconnaître et évaluer une bonne écriture [ou qui] peut trouver comment tirer le meilleur parti d'une écriture pas si bonne... [Un] bon éditeur a besoin d'un œil attentif pour détail", écrit DiChristina.
Une conscience tranquille
Le légendaire, "timide et volontaire éditeur" du New Yorker, William Shawn, a écrit que "c'est l'un des fardeaux comiques d'un [un] éditeur de ne pas pouvoir expliquer à quelqu'un d'autre exactement ce qu'il fait. "Un éditeur, écrit Shawn, ne doit conseiller que lorsque l'auteur le demande," agissant parfois en tant que conscience "et" aidant le écrivain de toute façon possible de dire ce qu'il veut dire. "Shawn écrit que" le travail d'un bon éditeur, comme le travail d'un bon professeur, ne se révèle pas directement; cela se reflète dans les réalisations des autres. "
Un buteur
L'écrivain et rédacteur en chef Evelynne Kramer dit que le meilleur éditeur est patient et garde toujours à l'esprit les «objectifs à long terme» avec l'écrivain et pas seulement ce qu'ils voient à l'écran. Dit Kramer, "Nous pouvons tous nous améliorer dans ce que nous faisons, mais l'amélioration prend parfois beaucoup de temps et, le plus souvent, dans les accès et les départs."
Un partenaire
La rédactrice en chef Sally Lee affirme que "la rédactrice idéale fait ressortir le meilleur d'un écrivain" et permet voix pour briller à travers. Un bon éditeur fait en sorte qu'un écrivain se sent mis au défi, enthousiaste et précieux. Un éditeur n'est aussi bon que ses écrivains ", explique Lee.
Un ennemi des clichés
Le chroniqueur et journaliste des médias, David Carr, a déclaré que les meilleurs éditeurs sont les ennemis des "clichés et des tropes, mais pas l'écrivain surchargé qui y recourt occasionnellement". Carr a déclaré que les traits parfaits d'un bon éditeur sont un bon jugement, une manière appropriée de chevet et une «capacité à évoquer la magie occasionnelle dans l'espace entre l'auteur et éditeur."