Descriptions des lieux du modèle: quatre paragraphes descriptifs

Dans chacun de ces quatre paragraphes, les auteurs utilisent des descriptifdétails évoquer un caractère distinctif ambiance ainsi que pour transmettre une image mémorable. Lorsque vous lisez chacun, remarquez comment les signaux de place aident à établir cohésion, guidant clairement le lecteur d'un détail à l'autre.

«Les fenêtres à chaque extrémité de la buanderie étaient ouvertes, mais aucune brise n’a traversé pour éliminer les odeurs périmées de l’assouplissant, du détergent et de l’eau de javel. Dans les petits étangs d'eau savonneuse qui tachaient le sol en béton, il y avait des boules de peluches et de peluches multicolores. Le long du mur gauche de la pièce se tenaient 10 séchoirs à râper, leurs fenêtres rondes offrant des aperçus de chaussettes sautantes, de sous-vêtements et de fatigues. Au centre de la pièce, il y avait une douzaine de machines à laver, dos à dos sur deux rangées. Certains s'étreignaient comme des bateaux à vapeur; d'autres pleurnichaient, sifflaient et ruisselaient de mousse. Deux se tenaient désespérés et vides, leurs paupières ouvertes, avec des signes grossièrement dessinés qui disaient: "Cassé!" UNE une longue étagère partiellement recouverte de papier bleu longeait le mur, interrompue seulement par un verrou porte. Seul, au fond de l'étagère, était assis un panier à linge vide et une boîte ouverte de Tide. Au-dessus de l'étagère à l'autre bout se trouvait un petit babillard décoré de cartes de visite jaunies et de bordereaux déchirés de papier: demandes gribouillées de manèges, offres de récompenses pour les chiens perdus et numéros de téléphone sans nom ni explications. Les machines fredonnaient et sifflaient, gargouillaient et jaillissaient, lavaient, rincaient et tournaient. "

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—Affectation d'étudiant, sans attribution

Le thème de ce paragraphe est l'abandon et les choses laissées pour compte. C'est un merveilleux exemple de personnification dans lequel l'émotion et l'action sont projetées sur des machines et des objets inanimés. La buanderie est un environnement humain qui remplit une fonction humaine - et pourtant, les humains semblent disparus.

Les rappels, tels que les notes sur le babillard, renforcent le sentiment que quelque chose qui appartient intrinsèquement ici n'est tout simplement pas là. Il y a aussi un sens accru de l'anticipation. C'est comme si la salle elle-même demandait: "Où est-ce que tout le monde est allé et quand seront-ils de retour?"

"Le déjeuner de Mabel se tenait le long d'un mur d'une grande pièce, autrefois une salle de billard, avec les supports de queues vides le long de l'arrière. Sous les étagères se trouvaient des chaises à dossier métallique, l'une d'entre elles empilée avec des magazines, et entre chaque troisième ou quatrième chaise, un crachoir en laiton. Près du centre de la pièce, tournant lentement comme si l'air libre était de l'eau, un grand ventilateur à hélice suspendu au plafond en étain pressé. Il faisait un bourdonnement, comme un poteau de téléphone, ou un ralenti, palpitant locomotiveet bien que le cordon de l'interrupteur ait vibré, il était encombré de mouches. Au fond de la salle, côté déjeuner, un carré oblong était coupé dans le mur et une grande femme au visage doux et rond nous regardait. Après s'être essuyé les mains, elle a posé ses bras lourds, comme s'ils la fatiguaient, sur l'étagère. "
—Adapté de "Le monde dans le grenier" de Wright Morris

Ce paragraphe de l'auteur Wright Morris parle de longue tradition, de stagnation, de lassitude et de capitulation. Le rythme c'est la vie au ralenti. L'énergie est présente mais sublimée. Tout ce qui se passe s'est déjà produit auparavant. Chaque détail ajoute à un sentiment de répétition, d'inertie et d'inévitabilité.

La femme, qu'elle soit la Mabel originale ou l'une des femmes qui lui ont succédé, semble à la fois énervée et acceptante. Même face à des clients qu'elle n'avait peut-être jamais servis auparavant, elle ne s'attend à rien d'extraordinaire. Bien qu'elle soit entraînée par le poids de l'histoire et des habitudes, elle fera tout simplement ce qu'elle a toujours fait parce que, pour elle, c'est comme ça que ça a toujours été et comment ça sera probablement toujours.

"Debout dans la station de métro, j'ai commencé à apprécier l'endroit, presque à en profiter. Tout d'abord, j'ai regardé l'éclairage: une rangée d'ampoules maigres, non blindées, jaunes et recouvertes de crasse, tendue vers l'embouchure noire du tunnel, comme s'il s'agissait d'un trou de culasse dans un charbon abandonné mien. Puis je me suis attardé, avec zeste, sur les murs et les plafonds: tuiles de lavabo qui étaient blanches il y a une cinquantaine d'années, et qui étaient maintenant incrustées de suie, enduites de les restes d'un liquide sale qui pourrait être soit l'humidité atmosphérique mêlée de smog, soit le résultat d'une tentative superficielle de les nettoyer à l'eau froide; et, au-dessus d'eux, des voûtes sombres d'où la peinture terne se décollait comme des croûtes d'une vieille blessure, une peinture noire malade laissant une sous-face blanche lépreuse. Sous mes pieds, le sol était d'un brun foncé nauséabond avec des taches noires qui pourraient être rassis huile ou chewing-gum sec ou pire souillure: cela ressemblait au couloir d'un bidonville condamné bâtiment. Puis mon œil a voyagé vers les pistes, où deux lignes d'acier scintillant - les seuls objets positivement propres de tout le lieu - ont couru de l'obscurité vers l'obscurité au-dessus d'une masse indicible de figés de l'huile, des flaques de liquide douteux, un méli-mélo de vieux paquets de cigarettes, des journaux mutilés et sales, et les débris qui filtraient de la rue au-dessus à travers une grille barrée dans le toit." —Adapté de "Talents and Geniuses" de Gilbert Highet

La récitation étonnamment observée de la matière fétide et de la négligence est une étude contrastée: les choses autrefois vierges sont maintenant couvertes de saleté; le plafond voûté qui s'élève, plutôt qu'inspirant, est sombre et oppressant. Même les pistes d'acier étincelantes qui offrent une voie d'évasion doivent d'abord traverser un gantelet de flotsam et de jetsam en décomposition avant de faire une offre de liberté.

La première ligne du paragraphe, "Debout dans la station de métro, j'ai commencé à apprécier l'endroit - presque ", sert de contrepoint ironique à la description infernale de la corruption et de la décadence qui suit. La beauté de l'écriture ici est que non seulement elle décrit en détail le tournage de l'intestin la manifestation physique du métro la station elle-même, mais sert également à éclairer les processus de réflexion d'un narrateur qui peut trouver du plaisir dans un scène.

"La cuisine a tenu nos vies ensemble. Ma mère y travaillait toute la journée, nous y mangions presque tous les repas sauf le seder de la Pâque, je faisais mes devoirs et première écriture à la table de la cuisine, et en hiver, j'avais souvent un lit fait pour moi sur trois chaises de cuisine près de la le fourneau. Au mur, juste au-dessus de la table, un long miroir horizontal incliné vers la proue d'un navire à chaque extrémité était doublé de cerisier. Il a pris tout le mur et attiré chaque objet de la cuisine. Les murs étaient un badigeon farouchement farci, si souvent re-blanchi par mon père pendant les saisons creuses que la peinture avait l'air d'avoir été pressée et fissurée dans les murs. Une grande ampoule électrique pendait au centre de la cuisine au bout d'une chaîne qui avait été accrochée au plafond; le vieil anneau de gaz et la clé sortaient encore du mur comme des bois. Dans le coin à côté des toilettes se trouvait le lavabo où nous nous lavions et la baignoire carrée dans laquelle ma mère faisait nos vêtements. Au-dessus, cloué sur l'étagère sur laquelle se trouvaient des pots de sucre blanc et d'épices carrés, à bord bleu, joliment rangés, calendriers suspendus de la Banque nationale publique sur l'avenue Pitkin et de la succursale progressive Minsker des ouvriers Cercle; les reçus pour le paiement des primes d'assurance et les factures des ménages sur une broche; deux petites boîtes gravées de lettres hébraïques. L'un d'eux était pour les pauvres, l'autre pour racheter la Terre d'Israël. Chaque printemps, un petit homme barbu apparaissait soudainement dans notre cuisine, nous saluait avec une bénédiction hébraïque précipitée, vide les boîtes (parfois avec un air de dédain de côté s'ils n'étaient pas rassasiés), nous bénir à nouveau à la hâte pour nous souvenir de notre Juif moins fortuné frères et sœurs, et prenez donc son départ jusqu'au printemps prochain, après avoir vainement tenté de persuader ma mère de prendre encore un autre boîte. Nous nous souvenions parfois de déposer des pièces dans les boîtes, mais ce n'était généralement que le matin redouté des «mi-parcours» et des examens finaux, parce que ma mère pensait que cela me porterait chance.
—Adapté de "A Walker in the City", d'Alfred Kazin

Les observations hyper-réalistes sur la vie des immeubles juifs dans ce paragraphe de Brooklyn d'Alfred Kazin conte de passage à l'âge adulte est un catalogue des personnes, des choses et des événements qui ont constitué le début de l'écrivain au jour le jour existence. Plus qu'un exercice n'est que nostalgie, la juxtaposition entre l'attraction de la tradition et la poussée du progrès est presque palpable.

L'un des détails les plus importants est l'énorme miroir de la cuisine qui, tout comme le narrateur l'a fait, "a attiré chaque objet de la cuisine à lui-même". Le miroir, par son nature, montre la pièce à l'envers, tandis que l'écrivain livre une version de la réalité filtrée à travers une perspective éclairée par sa propre expérience unique et personnelle réflexion.

• Morris, Wright. "Le monde dans le grenier." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talents and Geniuses." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Un marcheur dans la ville." Récolte, 1969