Définition et exemples de transition dans la composition

En grammaire anglaise, un transition est une connexion (un mot, une phrase, une clause, une phrase ou paragraphe entier) entre deux parties d'un écrit, contribuant ainsi à cohésion.

Les dispositifs de transition incluent pronoms, répétition, et expressions transitionnelles, qui sont tous illustrés ci-dessous.

Prononciation: trans-ZISH-en

Étymologie
Du latin, "traverser"

Exemple: En premier un jouet, puis un moyen de transport pour les riches, l'automobile a été conçue comme le serviteur mécanique de l'homme. Plus tard il est devenu partie intégrante du mode de vie.

Voici quelques exemples et idées d'autres auteurs:

• "UNE transition devrait être court, direct et presque invisible. "
  Gary Provost, Au-delà du style: maîtriser les points d'écriture les plus fins. Writer's Digest Books, 1988)
• "UNE transition est tout ce qui relie une phrase - ou un paragraphe - à une autre. Presque chaque phrase est donc transitoire. (Dans cette phrase, par exemple, les mots de liaison ou de transition sont
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  phrase, par conséquent, et de transition.) Écriture cohérente, Je pense, est un processus constant de transition. "
  (Bill Stott, Ecrivez au point: et sentez-vous mieux dans votre écriture, 2e éd. Columbia University Press, 1991)

Dans cet exemple, les transitions sont répétées dans la prose:

• "La façon dont j'écris, c'est qui je suis, ou suis devenu, mais c'est un cas dans lequel je J'aimerais avoir à la place des mots et de leurs rythmes une salle de coupe, équipée d'un Avid, un système d'édition numérique sur lequel je pouvais toucher une touche et réduire la séquence de temps, vous montrer simultanément tous les cadres de mémoire qui me viennent maintenant, laissez-vous choisir les prises, les expressions légèrement différentes, les différentes lectures de la même lignes. C'est un cas dans lequel je besoin de plus que des mots pour trouver le sens. C'est un cas dans lequel je besoin de tout ce que je pense ou crois être pénétrable, ne serait-ce que pour moi-même. "(Joan Didion, L'année de la pensée magique, 2006)

• "Le deuil s'avère être un endroit qu'aucun de nous ne connaît jusqu'à ce que nous l'atteignions. Nous anticipons (nous savons) qu'une personne proche de nous pourrait mourir, mais on ne regarde pas au-delà des quelques jours ou semaines qui suivent immédiatement une mort imaginaire. Nous interprétons mal la nature même de ces quelques jours ou semaines. On pourrait s'attendre si la mort est soudaine de ressentir un choc. Nous ne nous attendons pas ce choc est oblitérant, disloquant à la fois pour le corps et l'esprit. On pourrait s'attendre que nous serons prosternés, inconsolables, fous de perte. Nous ne nous attendons pas être littéralement fous, des clients sympas qui croient que leur mari est sur le point de revenir. "(Joan Didion, L'année de la pensée magique, 2006)
• "Lorsque vous rencontrez des difficultés pour passer d'une section d'un article à l'autre, le problème peut être dû au fait que vous omettez des informations. Plutôt que d'essayer de forcer un maladroit transition, jetez un œil à ce que vous avez écrit et demandez-vous ce que vous devez expliquer pour passer à la section suivante. "
  (Gary Provost, 100 façons d'améliorer votre écriture. Mentor, 1972)

• "Après avoir développé votre essai en quelque chose comme sa forme finale, vous voudrez prêter une attention particulière à votre transitions. En passant de paragraphe en paragraphe, d’idée en idée, vous souhaiterez utiliser des transitions très clair - vous ne devez laisser aucun doute dans l'esprit de votre lecteur sur la manière dont vous passez d'une idée à un autre. Pourtant, vos transitions ne doivent pas être difficiles et monotones: bien que votre essai soit si bien organisé, vous pouvez facilement utiliser des indications de transitions comme «un», «deux», «trois» ou «premier», «deuxième» et «troisième», ces mots ont le connotation du savant ou technique l'article et doivent généralement être évités, ou du moins complétés ou modifiés, dans la composition. Utilisez «un», «deux», «premier», «deuxième», si vous le souhaitez, dans certains domaines de votre essai, mais réussissez également à utiliser phrases prépositionnelles et adverbes conjonctifs et clauses subordonnées et de brefs paragraphes de transition pour atteindre votre élan et votre continuité. Clarté et variété ensemble, c'est ce que vous voulez. "(Winston Weathers et Otis Winchester, La nouvelle stratégie de style. McGraw-Hill, 1978)

• "Transitions ne sont généralement pas si intéressants. j'utilise pauses spatiales au lieu de cela, et beaucoup d'entre eux. Une pause dans l'espace fait une séquence nette tandis que certaines séquences vous tentent d'écrire un son pratique et artificiel. L'espace blanc se met en évidence, souligne l'écriture présentée, et il faut être sûr qu'il mérite d'être souligné de cette façon. S'ils sont utilisés honnêtement et non comme un gadget, ces espaces peuvent signifier la façon dont l'esprit fonctionne réellement, en notant les moments et en les assemblant de telle manière. une manière dont une sorte de logique ou de modèle se présente, jusqu'à ce que l'accroissement des moments forme toute une expérience, une observation, un état d'être. Le tissu conjonctif d'une histoire est souvent l'espace blanc, qui n'est pas vide. Il n'y a rien de nouveau ici, mais ce que vous ne dites pas peut être aussi important que ce que vous dites. "(Amy Hempel, interviewée par Paul Winner. La Revue de Paris, Été 2003)