Biographie de Frank Lloyd Wright, architecte américain

Frank Lloyd Wright (né le 8 juin 1867 à Richland Center, Wisconsin) a été appelé l'architecte le plus célèbre d'Amérique. Wright est célèbre pour avoir développé un nouveau type de maison américaine, le Maison de prairie, dont certains éléments continuent d'être copiés. Simplifiés et efficaces, les conceptions de la maison Wright's Prairie ont ouvert la voie au style Ranch emblématique qui est devenu très populaire en Amérique au cours des années 1950 et 1960.

Au cours de sa carrière de 70 ans, Wright a conçu plus d'un millier de bâtiments (voir index), y compris les maisons, les bureaux, les églises, les écoles, les bibliothèques, les ponts et les musées. Près de 500 de ces conceptions ont été achevées et plus de 400 sont toujours en place. Un grand nombre de Les designs de Wright dans son portfolio sont maintenant des attractions touristiques, y compris sa maison la plus célèbre connue sous le nom de Chute d'eau (1935). Construit sur un ruisseau dans les bois de Pennsylvanie, la résidence Kaufmann est l'exemple le plus impressionnant de Wright de

Frank Lloyd Wright n'a jamais fréquenté l'école d'architecture, mais sa mère a encouragé sa créativité de construction avec des objets simples après les philosophies de la maternelle de Froebel. L'autobiographie de Wright de 1932 parle de ses jouets - les «figures structurelles à faire avec des petits pois et des bâtons droits», les «blocs d'érable lisses et galbés avec lesquels construire ...forme devenir sentiment"Des bandes de couleur et des carrés de papier et de carton combinés à des blocs de Froebel (maintenant appelés blocs d'ancrage) ont aiguisé son appétit pour la construction.

Enfant, Wright travaillait dans la ferme de son oncle dans le Wisconsin, et il s'est décrit plus tard comme un Américain primitif - un garçon de campagne innocent mais intelligent dont l'éducation à la ferme le rendait plus perspicace et plus terre à terre. "Du lever au coucher du soleil, il ne peut rien y avoir de si incroyablement beau dans un jardin cultivé comme dans les pâturages sauvages du Wisconsin", écrit Wright Une autobiographie. "Et les arbres s'y tenaient tous comme de beaux et divers bâtiments, de types plus différents que toutes les architectures du monde. Un jour, ce garçon devait apprendre que le secret de tous les styles d'architecture était le même secret qui donnait personnage aux arbres. "

À l'âge de 15 ans, Frank Lloyd Wright est entré à l'Université du Wisconsin à Madison en tant qu'étudiant spécial. L'école avait pas de cours d'architecture, alors Wright a étudié le génie civil. Mais "son cœur n'a jamais été dans cette éducation", comme Wright l'a décrit lui-même.

Quittant l'école avant d'obtenir son diplôme, Frank Lloyd Wright a fait son apprentissage dans deux cabinets d'architecture à Chicago, son premier employeur étant un ami de la famille, l'architecte Joseph Lyman Silsbee. Mais en 1887, l'ambitieux et jeune Wright a eu l'occasion de rédiger des projets d'aménagement intérieur et d'ornementation pour le plus célèbre cabinet d'architecture Adler et Sullivan. Wright appelé architecte Louis Sullivan "le" Maître "et"Lieber Meister», car ce sont les idées de Sullivan qui ont influencé Wright toute sa vie.

Entre 1889 et 1909 Wright était marié à Catherine "Kitty" Tobin, avait 6 enfants, séparés d'Adler et Sullivan, a établi son Oak Park studio, a inventé la maison des Prairies, a écrit l'article influent "dans la cause de l'architecture" (1908), et a changé le monde de architecture. Tandis que sa jeune femme gardait le ménage et enseignait à la maternelle avec les outils d'enfance de l'architecte, des formes en papier de couleur et des blocs de Froebel, Wright a pris des emplois secondaires, souvent appelés Les maisons de "bootleg" de Wright, comme il a continué à Adler et Sullivan.

La maison de Wright dans la banlieue d'Oak Park a été construite avec l'aide financière de Sullivan. Alors que le bureau de Chicago devenait plus important encore un concepteur de la nouvelle forme d'architecture, le gratte-ciel, Wright reçut les commandes résidentielles. C'était une époque où Wright expérimentait la conception - avec l'aide et la contribution de Louis Sullivan. Par exemple, en 1890, les deux ont quitté Chicago pour travailler sur une maison de vacances à Ocean Springs, Mississippi. Bien qu'elle ait été endommagée par l'ouragan Katrina en 2005, la maison Charnley-Norwood a été restaurée et est rouverte au tourisme comme exemple précoce de ce qui allait devenir la maison des Prairies.

Beaucoup des emplois secondaires de Wright pour l'argent supplémentaire étaient des rénovations, souvent avec les détails de la reine Anne de la journée. Après avoir travaillé avec Adler et Sullivan pendant plusieurs années, Sullivan était en colère de découvrir que Wright travaillait à l'extérieur du bureau. Le jeune Wright s'est séparé de Sullivan et a ouvert son propre cabinet à Oak Park en 1893.

Les structures les plus remarquables de Wright au cours de cette période comprennent Maison Winslow (1893), la première maison des Prairies de Frank Lloyd Wright; le Larkin Administration Building (1904), "une grande voûte ignifuge" à Buffalo, New York; rénovation du Rookery Lobby (1905) à Chicago; le grand béton Temple de l'unité (1908) à Oak Park; et la maison des Prairies qui a fait de lui une star, le Maison Robie (1910) à Chicago, Illinois.

Après 20 années stables à Oak Park, Wright a pris des décisions de vie qui, à ce jour, appartiennent à la fiction dramatique et au cinéma. Dans son autobiographie, Wright décrit comment il se sentait vers 1909: «Fatigué, je perdais de l'adhérence sur mon travail et même mon intérêt pour lui... Ce que je voulais, je ne le savais pas... pour gagner en liberté, j'ai demandé le divorce. Il a été, à bon escient, refusé. "Néanmoins, sans divorce, il s'installe en Europe en 1909 et prend avec lui Mamah Borthwick Cheney, l'épouse d'Edwin Cheney, ingénieur électricien à Oak Park et Wright's client. Frank Lloyd Wright a quitté sa femme et ses 6 enfants, Mamah (prononcé MAY-muh) a quitté son mari et ses 2 enfants, et ils ont tous deux quitté Oak Park pour toujours. Le récit fictif de Nancy Horan de 2007 sur leur relation, Aimer Frank, reste un choix de choix dans les boutiques de cadeaux Wright à travers l'Amérique.

Bien que le mari de Mamah l'ait libérée de son mariage, la femme de Wright n'acceptera pas de divorcer avant 1922, bien après le meurtre de Mamah Cheney. En 1911, le couple est retourné aux États-Unis et a commencé à construire Taliesin (1911-1925) à Spring Green, Wisconsin. "Maintenant, je voulais un Naturel maison pour vivre en moi-même ", écrit-il dans son autobiographie. "Il doit y avoir une maison naturelle... d'esprit et de fabrication... J'ai commencé à construire Taliesin pour me mettre contre le mur et me battre pour ce que j'ai vu que je devais combattre. "

Pendant un certain temps en 1914, Mamah était à Taliesin tandis que Wright travaillait à Chicago sur les Midway Gardens. Alors que Wright était parti, un incendie a détruit la résidence Taliesin et a tragiquement coûté la vie à Cheney et à six autres personnes. Comme le rappelle Wright, un serviteur de confiance était devenu fou, avait tué sept personnes et mis le feu à la maison. En trente minutes, la maison et tout le reste avaient brûlé dans la pierre ou dans le sol. La moitié vivante de Taliesin a été violemment emportée dans le cauchemar d'un fou de flammes et de meurtres. "

En 1914, Frank Lloyd Wright avait atteint un statut public suffisant pour que sa vie personnelle devienne le fourrage pour des articles de journaux juteux. Pour détourner l'attention de sa tragédie déchirante à Taliesin, Wright a de nouveau quitté le pays pour Imperial Hotel (1915-1923) à Tokyo, Japon. Wright a continué à construire l'Imperial Hotel (qui a été démoli en 1968) tout en construisant Maison de rose trémière (1919-1921) pour la passionnée d'art Louise Barnsdall à Los Angeles, en Californie. Pour ne pas être en reste par son architecture, Wright entame une nouvelle relation personnelle, cette fois avec l'artiste Maude Miriam Noel. Toujours pas divorcé de Catherine, Wright a emmené Miriam à Tokyo, ce qui a fait couler plus d'encre dans les journaux. À son divorce de sa première femme en 1922, Wright a épousé Miriam, qui a presque instantanément dissous leur romance.

Wright et Miriam étaient légalement mariés de 1923 à 1927, mais la relation était terminée aux yeux de Wright. Ainsi, en 1925, Wright a eu un enfant avec Olga Ivanovna "Olgivanna" Lazovich, une danseuse du Monténégro. Iovanna Lloyd "Pussy" Wright était leur seul enfant ensemble, mais cette relation a créé encore plus de grain pour les tabloïds. En 1926, Wright a été arrêté pour ce que le Chicago Tribune appelé ses «troubles conjugaux». Il a passé deux jours dans la prison locale et a finalement été accusé de violant le Mann Act, une loi de 1910 qui criminalisait le fait d'amener une femme à travers les frontières de l'État pour immoral fins.

Finalement, Wright et Olgivanna se sont mariés en 1928 et sont restés mariés jusqu'à la mort de Wright le 9 avril 1959 à 91 ans. "Juste être avec elle élève mon cœur et renforce mes esprits quand les choses deviennent difficiles ou quand les choses vont bien", écrit-il dans Une autobiographie.

L'architecture de Wright de la période Olgivanna est parmi ses plus remarquables. En plus de Fallingwater en 1935, Wright a établi un pensionnat en Arizona appelé Taliesin West (1937); créé un campus entier pour Florida Southern College (1938-1950) à Lakeland, Floride; élargi son conceptions architecturales organiques avec des résidences telles que Wingspread (1939) à Racine, Wisconsin; construit l'iconique spirale Solomon R. musée Guggenheim (1943-1959) à New York; et a terminé sa seule synagogue à Elkins Park, Pennsylvanie, Synagogue Beth Sholom (1959).

Certaines personnes ne connaissent Frank Lloyd Wright que pour ses escapades personnelles - il a été marié trois fois et a eu sept enfants - mais ses contributions à l'architecture sont profondes. Son travail est controversé et sa vie privée fait souvent l'objet de commérages. Bien que son travail ait été loué en Europe dès 1910, ce n'est qu'en 1949 qu'il a reçu un prix de l'American Institute of Architects (AIA).

Frank Lloyd Wright était un iconoclaste, brisant les normes, les règles et les traditions d'architecture et de design qui affecteraient les processus de construction pour des générations. "Tout bon architecte est par nature physicien", écrit-il dans son autobiographie, "mais en réalité, en l'état actuel des choses, il doit être philosophe et médecin". Et il l'était.

Wright a lancé une longue architecture résidentielle basse connue sous le nom de maison Prairie, qui a finalement été transformée en la modeste maison de style ranch de l'architecture américaine du milieu du siècle. Il a expérimenté des angles obtus et des cercles construits avec de nouveaux matériaux, créant des structures de forme inhabituelle telles que des formes en spirale à partir de béton. Il a développé une série de maisons à bas prix qu'il a appelé Usonian pour la classe moyenne. Et, peut-être le plus important, Frank Lloyd Wright a changé notre façon de penser l'espace intérieur.

De Une autobiographie (1932), voici Frank Lloyd Wright dans ses propres mots qui parle des concepts qui l'ont rendu célèbre:

Wright n'a pas appelé ses conceptions résidentielles "Prairie" au début. Ils devaient être de nouvelles maisons de la prairie. En fait, la première maison des Prairies, la Maison Winslow, a été construit dans la banlieue de Chicago. La philosophie que Wright a développée était de brouiller l'espace intérieur et extérieur, où la décoration intérieure et l'ameublement compléterait les lignes de l'extérieur, qui à son tour complétaient le terrain sur lequel se trouvait la maison.

"La première chose à faire dans la construction de la nouvelle maison, c'est de se débarrasser du grenier, donc de la lucarne. Débarrassez-vous des fausses hauteurs inutiles en dessous. Ensuite, débarrassez-vous du sous-sol malsain, oui absolument - dans toute maison construite dans la prairie... Je pouvais voir la nécessité d'une seule cheminée. Un large généreux, ou tout au plus deux. Ceux-ci se maintiennent bas sur des toits en pente douce ou peut-être des toits plats... En prenant un être humain pour ma balance, j'ai ramené toute la maison en hauteur pour qu'elle soit normale - ergo, 5 '8 1/2 "de hauteur, disons. C'est ma taille... On a dit que si j'avais trois pouces de plus... toutes mes maisons auraient été assez différentes en proportion. Probablement."

Wright "aimait le sentiment d'abri dans l'apparence de l'immeuble, pourtant il "aimait instinctivement la prairie comme une grande simplicité - les arbres, fleurs, le ciel lui-même, passionnant par contraste. "Comment l’homme s’abrite simplement et fait environnement?

«J'ai eu une idée que les plans horizontaux dans les bâtiments, ces plans parallèles à la terre, s'identifient au sol - font que le bâtiment appartient au sol. J'ai commencé à concrétiser cette idée. "

"Je savais bien qu'aucune maison ne devrait jamais être sur une colline ou sur n'importe quoi. Ça devrait être de la colline. En faisant partie. La colline et la maison devraient vivre ensemble les plus heureuses l'une pour l'autre. "

"Le plus grand des matériaux, l'acier, le verre, le béton armé ou ferreux était nouveau", a écrit Wright. Le béton est un ancien matériau de construction utilisé même par les Grecs et les Romains, mais le béton armé renforcé d'acier (barres d'armature) était une nouvelle technique de construction. Wright a adopté ces méthodes commerciales de construction pour la construction résidentielle, la plus célèbre promotion plans pour une maison coupe-feu dans un numéro de 1907 de Ladies Home Journal. Wright a rarement discuté du processus d'architecture et de conception sans commenter les matériaux de construction.

"J'ai donc commencé à étudier la nature des matériaux, à apprendre à voir leur. J'ai maintenant appris à voir la brique comme une brique, à voir le bois comme du bois et à voir le béton, le verre ou le métal. Voir chacun pour soi et tout comme soi-même... Chaque matériau exigeait une manipulation différente et avait des possibilités d'utilisation particulières à sa propre nature. Des conceptions appropriées pour un matériau ne seraient pas du tout appropriées pour un autre matériau... Bien sûr, comme je pouvais le voir maintenant, il ne pouvait pas y avoir d'architecture organique où la nature des matériaux était ignorée ou mal comprise. Comment pourrait-il y en avoir? "

L'idée de Wright était de distiller sa philosophie de l'architecture organique en une structure simple qui pourrait être construite par le propriétaire ou le constructeur local. Les maisons usoniennes ne se ressemblent pas toutes. Par exemple, la maison Curtis Meyer est une conception incurvée en "hémicycle", avec un arbre poussant à travers le toit. Pourtant, il est construit avec un système de blocs de béton renforcé de barres d'acier, tout comme les autres maisons usoniennes.

"Tout ce que nous aurions à faire serait d'éduquer les blocs de béton, de les affiner et de les tricoter tous ensemble avec de l'acier dans les joints et ainsi construire le joints qu'ils pouvaient être coulés pleins de béton par n'importe quel garçon après avoir été mis en place par le travail commun et un toron en acier posé à l'intérieur les articulations. Les murs deviendraient ainsi des dalles renforcées fines mais solides, imprimables à tout désir de motif imaginable. Oui, le travail commun pourrait tout faire. Nous ferions bien sûr le double des murs, un mur faisant face à l'intérieur et l'autre faisant face à l'extérieur, ainsi obtenir des espaces creux continus entre les deux afin que la maison soit fraîche en été, chaude en hiver et sèche toujours."

La tour de recherche en cire de Johnson (1950) à Racine, Wisconsin est peut-être l'utilisation la plus développée de Wright en porte-à-faux construction - le noyau intérieur supporte chacun des 14 planchers en porte-à-faux et l'ensemble du grand bâtiment est gainé de verre. L'utilisation la plus célèbre de Wright pour la construction en porte-à-faux serait à Fallingwater, mais ce n'était pas le premier.

"Tel qu'utilisé à l'hôtel impérial de Tokio, c'était le plus important des éléments de construction qui assurait la vie de ce bâtiment dans le formidable temblor de 1922. Ainsi, non seulement une nouvelle esthétique, mais prouvant l'esthétique comme scientifiquement valable, une nouvelle "stabilité" économique dérivée de l'acier sous tension a pu maintenant entrer dans la construction de bâtiments. "

Ce concept a influencé architecture moderne et les architectes, y compris le mouvement deStijl en Europe. Pour Wright, la plasticité ne concernait pas le matériau que nous appelons «plastique», mais tout matériau qui peut être moulé et façonné comme un «élément de "Louis Sullivan a utilisé le mot en relation avec l'ornementation, mais Wright a poussé l'idée plus loin," dans la structure du bâtiment lui-même. " Demanda Wright. "Maintenant, pourquoi ne pas laisser les murs, les plafonds, les sols devenir vu en tant que parties constitutives les unes des autres, leurs surfaces coulant les unes dans les autres. "

"Le béton est une matière plastique susceptible de laisser libre cours à l'imagination."

Wright est bien connu pour son utilisation de fenêtres à claire-voie et les fenêtres à battants, au sujet desquelles Wright a écrit: "S'il n'existait pas, j'aurais dû l'inventer". Il a inventé une fenêtre d'angle en verre à onglet, dire à son entrepreneur en construction que si le bois peut être à onglet, pourquoi pas le verre?

"Les fenêtres étaient parfois enroulées autour des coins du bâtiment comme accent à l'intérieur de la plasticité et pour augmenter le sentiment d'espace intérieur."

Alors que la population de l'Amérique du 20e siècle augmentait, les architectes étaient préoccupés par le manque de planification des développeurs. Wright a appris la conception et la planification urbaines non seulement de son mentor, Louis Sullivan, mais aussi de Daniel Burnham (1846-1912), designer urbain de Chicago. Wright a exposé ses propres idées de conception et philosophies architecturales dans La ville qui disparaît (1932) et sa révision La ville vivante (1958). Voici quelques-uns de ses écrits en 1932 sur sa vision utopique de Broadacre City:

"Les différentes caractéristiques de Broadacre City sont donc principalement et essentiellement architecturales. Des routes qui sont ses veines et ses artères aux bâtiments qui sont son tissu cellulaire, à la parcs et jardins qui sont son «épiderme» et sa «parure hirsute», la nouvelle ville sera architecture... Ainsi, dans la ville de Broadacre, toute la scène américaine devient une expression architecturale organique de la nature de l'homme lui-même et de sa vie ici sur terre. "

"Nous allons appeler cette ville pour la ville de Broadacre individuelle car elle est basée sur un minimum d'un acre pour la famille... C'est parce que chaque homme possédera son acre de terrain, que l'architecture sera au service de l'homme lui-même, créant de nouveaux bâtiments appropriés en harmonie non seulement avec le sol, mais aussi avec le modèle de la vie personnelle du individuel. Pas deux maisons, pas deux jardins, aucune des trois à dix acres de ferme, pas deux bâtiments d'usine ne doivent être pareils. Il n'y a pas besoin de "styles" spéciaux, mais de style partout. "

Frank Lloyd Wright est extrêmement populaire. Ses citations apparaissent sur des affiches, des tasses à café et de nombreuses pages Web (voir plus de citations FLW). Beaucoup beaucoup des livres ont été écrits par et sur Frank Lloyd Wright. Voici les quelques références qui ont été référencées dans cet article:

Aimer Frank par Nancy Horan

Une autobiographie par Frank Lloyd Wright

La ville qui disparaît par Frank Lloyd Wright (PDF)

La ville vivante par Frank Lloyd Wright