Une maison de poupée

Ce traitement de Henrik Ibsenjoue, Une maison de poupée, du réalisateur Patrick Garland et des acteurs Claire Bloom et Anthony Hopkins, est particulièrement fort. Garland parvient à transcender les intrigues que j'ai trouvées, en lisant la pièce d'Henrik Ibsen, pour rendre l'histoire presque incroyable, et au lieu de cela, créer des personnages et une histoire qui semblent réels. Un film étonnamment plein d'espoir à apprécier pour lui-même, cela ferait également un film intéressant à utiliser dans les classes de lycée, de collège ou d'adulte pour explorer les questions des rôles et des attentes de genre.

• Claire Bloom et Anthony Hopkins créent des personnages sympathiques
• dépeint "femme sur un piédestal" dans ses aspects positifs et négatifs
• la profondeur émotionnelle de la transformation de Nora - et la réaction de son mari - sonnent vrai
• des contextes fictifs et historiques peuvent rendre la discussion sur les questions féministes plus sûre pour certaines
• rend une intrigue quelque peu artificielle crédible

• quelques coïncidences un peu trop artificielles
• les contextes historiques et fictifs peuvent, pour certains, rendre la question féministe facile à ignorer
• pour certaines femmes, le fait que cela soit écrit par un homme pourrait être négatif

• Henrik Ibsen dépeint des hommes et des femmes du 19e siècle - dans le mariage et l'amitié
• Représente la tentative de Nora Helmar de trouver son identité, au-delà du piédestal contraignant
• Représente également la tentative de son mari Torvald Helmer de sauver sa propre identité au travail et à la maison
• 1973 production réalisée par Patrick Garland, scénariste Christopher Hampton
• Claire Bloom et Anthony Hopkins incarnent Nora et Torvald Helmer
• Denholm Elliott, Ralph Richardson, Edith Evans et Helen Blatch jouent des rôles de soutien

L'intrigue de base est la suivante: une femme du 19e siècle, dorlotée d'abord par son père puis par son mari, agit par souci - et cet acte soumet ensuite elle et son mari au chantage, menaçant leur sécurité et futur. Comment Nora, son mari et les amis de Nora tentent de faire face à la menace représentent différents types d'amour. Certains adorent transformer les gens et faire ressortir leur meilleur et le meilleur de leurs proches - d'autres rendent l'amant et l'être cher plus petit.

Je me souviens de la première fois que j'ai lu la pièce de Henrik Ibsen, A Doll's House, à la fin des années 1960, juste au moment où le mouvement féministe redécouvrait les traitements littéraires passés des rôles de genre. Betty FriedanLe traitement plus simple des restrictions finalement insatisfaisantes du rôle traditionnel des femmes semblait plus vrai.

En lisant A Doll's House alors, j'ai été perturbé par ce que je lisais en tant que personnages artificiels - Nora a toujours semblé tout à fait la poupée idiote, même après sa transformation. Et son mari! Quel homme superficiel! Il n'a pas suscité la moindre sympathie en moi. Mais Claire Bloom et Anthony Hopkins, dans le traitement de 1973 du réalisateur Patrick Garland, montrent à quel point le jeu et la mise en scène peuvent ajouter à une pièce ce qu'une lecture sèche ne peut pas.