Dans un récit (dans un essai, nouvelle, roman, film ou pièce de théâtre), un Climax est le tournant de l'action (également connu sous le crise) et / ou le point d'intérêt ou d'excitation le plus élevé. Adjectif: culminant.
Dans sa forme la plus simple, la structure classique d'un récit peut être décrite comme action montante, point culminant, action tombante, connu dans le journalisme sous le nom de BME (début, milieu, fin).
Étymologie
Du grec, «échelle».
Exemples et observations
E.B. Blanc: Un après-midi alors que nous étions là-bas sur ce lac, un orage s'est levé. C'était comme la renaissance d'un vieux mélodrame que j'avais vu il y a longtemps avec une crainte enfantine. Le point culminant du deuxième acte du drame de la perturbation électrique sur un lac en Amérique n'avait pas changé de façon importante. C'était la grande scène, toujours la grande scène. Le tout était si familier, le premier sentiment d'oppression et de chaleur et un air général autour du camp de ne pas vouloir aller très loin. En milieu d'après-midi (c'était tout de même) un curieux assombrissement du ciel, et une accalmie dans tout ce qui avait fait vibrer la vie; puis la façon dont les bateaux ont soudainement basculé dans l'autre sens à leurs amarres avec la venue d'une brise du nouveau quartier et le grondement prémonitoire. Puis le tambour de la bouilloire, puis la caisse claire, puis la grosse caisse et les cymbales, puis la lumière crépitante contre l'obscurité, et les dieux souriant et léchant leurs côtelettes dans les collines. Ensuite, le calme, la pluie bruissant régulièrement dans le lac calme, le retour de la lumière et de l'espoir et des esprits, et les campeurs s'épuisent dans la joie et soulagement d'aller nager sous la pluie, leurs cris brillants perpétuant la plaisanterie immortelle sur la façon dont ils étaient simplement trempés, et les enfants hurlant de joie à la nouvelle sensation de se baigner sous la pluie et à la plaisanterie de se tremper, reliant les générations d'une manière forte chaîne indestructible. Et le comédien qui pataugeait en portant un parapluie. Quand les autres sont allés nager, mon fils a dit qu'il y allait aussi. Il tira ses malles dégoulinantes de la ligne où elles s'étaient accrochées tout au long de la douche et les essora. Langoureusement, et sans songer à entrer, je l'ai regardé, son petit corps dur, maigre et nu, le voir grimacer légèrement en remontant autour de ses signes vitaux le petit vêtement gluant et glacé. Alors qu'il bouclait la ceinture enflée, mon aine a soudain ressenti le froid de la mort. "
André Fontaine et William A. Glavin:Anecdotes sont des histoires vraiment miniatures avec toutes les accessoires de la même. Ils doivent jeter les bases afin que le lecteur puisse suivre l'action. Ils doivent présenter des personnages avec des objectifs clairs, puis montrer les personnages qui s'efforcent d'atteindre ces objectifs. Ils ont généralement des conflits. Ils se dirigent vers un Climax, puis ont généralement un dénouement, tout comme une petite histoire. Et ils doivent être structurés; la matière première à partir de laquelle ils sont construits est rarement sous sa forme finale lorsque vous l'obtenez. Avertissement: «Structurer» ne signifie pas changer les faits, cela signifie peut-être réorganiser leur ordre, couper les éléments non essentiels, mettre l'accent sur la citations ou des actions qui ramènent le point.
John A. Murray: Mes essais sur la nature ont... à ce jour assez classique. Chaque essai a une sorte de «crochet» pour attirer l'attention du lecteur dans l'ouverture... se compose d'un début, d'un milieu et d'une fin; comprend des quantités importantes d'informations sur l'histoire naturelle; se déplace vers certains discernables Climax, qui peut prendre la forme d'une révélation, d'une image, d'une question rhétorique ou d'un autre dispositif de fermeture... et s'efforce à tout moment de maintenir la présence personnelle du narrateur au premier plan.
L'essai, contrairement à l'article, n'est pas concluant. Il joue avec les idées, les juxtapose, les met à l'épreuve, rejette certaines idées en chemin, suit les autres jusqu'à leur conclusion logique. Dans le célèbre Climax de son essai sur le cannibalisme, Montaigne se force à admettre que s'il avait lui-même grandi parmi les cannibales, il serait vraisemblablement devenu lui-même cannibale.
Ayn rand: Le 'Climax' dans un article de non-fiction est le moment où vous démontrez ce que vous vous apprêtez à démontrer. Cela peut nécessiter un seul paragraphe ou plusieurs pages. Il n'y a pas de règles ici. Mais en préparant le contour, vous devez garder à l'esprit d'où vous partez (c'est-à-dire votre sujet) et où vous voulez aller (c'est-à-dire votre thème-le conclusion vous voulez que votre lecteur atteigne). Ces deux points terminaux déterminent comment vous passerez de l'un à l'autre. Dans la bonne fiction, le point culminant - que vous devez connaître à l'avance - détermine les événements dont vous avez besoin pour amener l'histoire à ce point. Dans la non-fiction aussi, votre conclusion vous donne un aperçu des étapes nécessaires pour amener le lecteur à l'apogée. La question directrice de ce processus est la suivante: que doit savoir le lecteur pour être d'accord avec la conclusion? Cela détermine ce qu'il faut inclure. Sélectionnez l'essentiel de ce dont vous avez besoin pour convaincre le lecteur, en gardant à l'esprit le contexte de votre sujet.
David Niven: Outre la piscine de [Douglas] Fairbanks un jour, le dramaturge Charles MacArthur, qui avait récemment été leurré de Broadway pour écrire un scénario déplorait le fait qu'il avait du mal à écrire des images blagues. 'Quel est le problème?' demanda [Charlie] Chaplin. «Comment, par exemple, pourrais-je faire une grosse dame, en descendant la Cinquième Avenue, enfiler une peau de banane et toujours rire? Cela a été fait un million de fois », a déclaré MacArthur. 'Quelle est la meilleur manière de avoir le rire? Dois-je montrer d'abord la peau de banane, puis la grosse dame s'approche; puis elle glisse? Ou dois-je montrer d'abord la grosse dame, puis la peau de banane, et ensuite elle glisse? - Ni l'un ni l'autre, dit Chaplin sans hésiter un instant. «Vous montrez la grosse dame qui s'approche; puis vous montrez la peau de banane; puis vous montrez la grosse dame et la peau de banane ensemble; puis elle fait un pas plus de la peau de banane et disparaît dans un trou d'homme.