Grotte de Lascaux: l'un des premiers exemples de l'art humain

La grotte de Lascaux est un abri sous roche dans la vallée de la Dordogne France avec de fabuleuses peintures rupestres, peintes il y a entre 15 000 et 17 000 ans. Bien qu'il ne soit plus ouvert au public, victime de trop de tourisme et de l'empiètement de bactéries dangereuses, Lascaux a été recréé, en ligne et en format réplique, afin que les visiteurs puissent toujours voir les peintures étonnantes de la Paléolithique supérieur artistes.

Au début de l'automne 1940, quatre les adolescents exploraient les collines au-dessus de la Vézère près de la ville de Montignac dans la vallée de la Dordogne dans le centre-sud de la France quand ils sont tombés sur une découverte archéologique étonnante. Un grand pin était tombé de la colline des années auparavant et avait laissé un trou; le groupe intrépide a glissé dans le trou et est tombé dans ce qui est maintenant appelé la salle des taureaux, un 20 par 5 mètres (66 x 16 pieds) haute fresque de bovins et de cerfs, d'aurochs et de chevaux, peinte de traits magistraux et de couleurs magnifiques de 15 000 à 17 000 ans depuis.

La grotte de Lascaux est l'un des plus grands trésors du monde. L'exploration de son vaste intérieur a révélé environ six cents peintures et près de 1500 gravures. L'objet du peintures rupestres et les gravures reflètent le climat de l'époque de leur peinture. Contrairement aux grottes plus anciennes qui contiennent mammouths et le rhinocéros laineux, les peintures de Lascaux sont des oiseaux et des bisons et des cerfs et des aurochs et des chevaux, tous de la période interstadielle qui se réchauffe. La grotte présente également des centaines de "signes", des formes et des points quadrilatéraux et d'autres motifs que nous ne pourrons sûrement jamais déchiffrer. Les couleurs dans la grotte sont des noirs et des jaunes, des rouges et des blancs, et ont été produites à partir de charbon de bois et de manganèse et ocre et les oxydes de fer, qui ont probablement été récupérés localement et ne semblent pas avoir été chauffés avant leur utilisation.

Depuis la découverte, les archéologues et les artistes modernes se sont efforcés de trouver un moyen de capturer la vie, l'art, l'environnement du site étonnant. Les premiers exemplaires ont été réalisés en octobre 1940, au milieu de la Seconde Guerre mondiale, après que l'archéologue français Henri Breuil soit entré dans la grotte et ait commencé des études scientifiques. Breuil arrangé pour la photographie par Fernand Windels et les dessins des images ont été commencés peu de temps après par Maurice Thaon. Les images de Windell ont été publiées en 1950.

Le site est devenu ouvert au public en 1948 et en 1949, des fouilles ont eu lieu sous la direction de Breuil, Severin Blanc et Denis Peyrony. Après la retraite de Breuil, André Glory a effectué des fouilles entre 1952 et 1963. Le gouvernement a alors reconnu que le niveau de CO2 avait commencé à augmenter dans la grotte du nombre de visiteurs. Un système de régénération de l'air était nécessaire, et Glory a dû fouiller le sol de la grotte: il a trouvé la première lampe en grès de cette manière. En raison de problèmes de conservation persistants causés par le nombre de touristes, la grotte a été fermée au public en 1963.

Entre 1988 et 1999, de nouvelles recherches menées par Norbert Aujoulat ont étudié la séquence des peintures et recherché des lits de pigments. Aujolat s'est concentré sur la saisonnalité des images et a commenté la façon dont les caractéristiques mécaniques, les propriétés morphologiques des murs ont affecté l'adaptation des techniques de peinture et gravure.

Afin de partager Lascaux avec le monde, le gouvernement français a construit une réplique de la grotte, appelée Lascaux II, dans un blockhaus de béton dans une carrière abandonnée près de la grotte, construit en treillis métallique galvanisé et 550 tonnes de béton. Deux parties de la grotte d'origine, la "salle des Taureaux" et la "Galerie Axiale" ont été reconstruites pour Lascaux II.

La base de la réplique a été construite en utilisant la stéréophotogrammétrie et le traçage manuel au millimètre près. À partir de projections des diapositives et de photographies en relief, la copiste Monique Peytral a travaillé pendant cinq ans, en utilisant les mêmes pigments naturels, pour recréer les célèbres peintures rupestres. Lascaux II a été ouvert au public en 1983.

En 1993, Jean-François Tournepiche au Musée d'Aquitaine de Bourdeaux a créé une réplique partielle de la grotte sous la forme d'une frise qui pourrait être démontée pour être exposée ailleurs.

Une version en réalité virtuelle a été commencée en 1991 par l'artiste électronique américain et universitaire Benjamin Britton. Britton a utilisé des mesures, des plans et des photographies de la grotte originale et une vaste gamme d'outils graphiques, certains qu'il a inventés, pour créer un modèle informatique 3D précis de la grotte. Il a ensuite utilisé un logiciel graphique pour encoder les images des peintures d'animaux. Achevée en 1995, l'exposition a été créée à Paris et en Corée, puis à l'international en 1996 et 1997. Les visiteurs ont visité Virtual Lascaux de Britton avec un écran d'ordinateur et des lunettes VG.

L'actuel gouvernement français financé Site de la grotte de Lascaux a une version du travail de Britton que les téléspectateurs peuvent découvrir sans lunettes. La grotte originale de Lascaux, fermée aux visiteurs, continue d'être en proie à une prolifération fongique, et même Lascaux II souffre d'un film compromettant d'algues et de calcite.

Aujourd'hui, des centaines de bactéries se sont formées dans la grotte. Parce qu'il a été climatisé pendant des décennies, puis traité biochimiquement pour réduire les moisissures, de nombreux agents pathogènes ont élu domicile dans la grotte, y compris le bacille de la maladie du légionnaire. Il est peu probable que la grotte soit à nouveau ouverte au public.

Bien que certains critiques s'inquiètent de la fonction de copie, retirant le visiteur de la "réalité" de la grotte elle-même, d'autres comme l'art l'historienne Margaret Cassidy suggère que de telles reproductions accordent plus d'autorité et de respect à l'original en le faisant connaître à plus de gens.

Lascaux a toujours été une copie, une version réinventée d'une chasse ou d'un rêve d'animaux dans la (les) tête (s) d'artiste (s). Discuter du virtuel Lascaux, ethnologue numérique Rowan Wilken cite l'historien Hillel Schwartz sur les effets de la copie de l'art, qui est à la fois "dégénéré et régénérer. "Il est dégénéré, dit Wilken, en ce que les copies nous éloignent de l'original et originalité; mais est également régénéré en ce qu'il permet à un espace critique plus large de discuter de l'esthétique de l'art rupestre.

• Bastian, Fabiola et Claude Alabouvette. "Lumières et ombres sur la conservation d'une grotte d'art rupestre: le cas de la grotte de Lascaux." Journal international de spéléologie 38.55–60 (2009). Impression.
• De la Rosa, José Maria et al. "Structure des mélanines des champignons Ochroconis Lascauxensis et Ochroconis Anomala contaminant l'art rupestre dans la grotte de Lascaux." Rapports scientifiques 7.1 (2017): 13441. Impression.
• Delluc, Brigitte et Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Impression.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "L'archéologie de la grotte de Lascaux." Scientifique américain 246.6 (1982): 104–13. Impression.
• Pfendler, Stéphane et al. "Évaluation de la prolifération et de la diversité des champignons dans le patrimoine culturel: réactions au traitement Uv-C." Science 647 (2019): 905–13. Impression. de l'environnement total
• Vignaud, Colette et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude de la technique de l'artiste par analyse des pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Impression.
• Wilken, Rowan. "Evolutions de Lascaux." Esthétique et art rupestre. Eds. Heyd, Thomas et John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Impression.
• Xu, Shan et al. "Un outil géophysique pour la conservation d'une grotte décorée - une étude de cas pour la grotte de Lascaux." Prospection archéologique 22.4 (2015): 283–92. Impression.